Rio I.

In diesem Artikel

1. 01Der besondere Moment
2. 02Wie Rio I. entstand
3. 03Der Klang
4. 04Warum dieses Album als Ganzes funktioniert
5. 05Warum es einen Abend trägt

01Der besondere Moment

1984 gibt es Ton Steine Scherben noch, aber die Band steckt fest. Sie lebt seit Mitte der Siebziger auf einem Bauernhof in Fresenhagen in Nordfriesland, sie hat eine Tournee hinter sich, die mehr gekostet als gebracht hat, und sie hat Schulden. Die Zahlen schwanken je nach Quelle und Zeitpunkt, die Rede ist von 200.000 bis 300.000 Mark. Ein eigenes Label haben die Scherben seit 1971. Eine große Plattenfirma wollten sie nie.

In dieser Lage wendet sich Rio Reiser an Annette Humpe. Sie ist damals bekannt als Sängerin und Keyboarderin von Ideal, einer der Bands der Neuen Deutschen Welle, und hat angefangen, andere Künstler zu produzieren. Reiser bekommt einen Vorschuss von 5.000 Mark, für eine einzige Solo-Single. Humpe stellt außerdem den Kontakt zu George Glueck her, der später sein Manager wird.

Ein Ende, ein Anfang

Im Mai 1985 lösen sich Ton Steine Scherben auf, nach einem Livealbum und einer letzten Tournee. Aus der einen Single wird ein ganzes Album. Reiser nimmt es 1985 und 1986 in Berlin auf, für CBS, eine der großen Plattenfirmen. Im Juni 1986 steigt Rio I. in die deutschen Albumcharts ein, es erreicht Platz 26 und bleibt 17 Wochen.

Für viele, die die Scherben aus besetzten Häusern und Jugendzentren kannten, ist das ein Bruch. Einige frühe Fans nennen es Ausverkauf. Reiser antwortet darauf trocken, sinngemäß: Es gebe Schlimmeres, als eine Kunsthure zu sein. Ihm ist wichtig, dass die Band ihre Schulden los wird. Mit dem Erfolg des Albums ist er bald schuldenfrei.

02Wie Rio I. entstand

Neu ist auf diesem Album weniger, als es klingt. Ein Teil der Lieder geht auf Demobänder aus der Scherben-Zeit zurück, dazu kommen neue Stücke. „König von Deutschland“ hat Reiser schon 1975 für die Band geschrieben, damals mit anderen Strophen. Ab 1976 spielten die Scherben es gelegentlich live. Auf Platte erschien es erst jetzt, gut zehn Jahre später.

Auch „Junimond“ stammt aus der Bandzeit. Reiser schrieb es zusammen mit Martin Hartmann, der sich Martin Paul nannte, für Ton Steine Scherben. Veröffentlicht wurde es nie von der Band, sondern erst hier, als fünfter Titel von Rio I.

Produziert von Annette Humpe und Udo Arndt

Aufgenommen wurde in den Audio Studios in Berlin. Produziert haben Annette Humpe und Udo Arndt. Die Musik spielten bekannte deutsche Studiomusiker ein, unter ihnen Curt Cress, Ken Taylor und Peter Weihe. R. P. S. Lanrue, Reisers Gitarrist seit den Sechzigern, blieb dabei: Er wirkte an den Soloalben mit, mit Ausnahme von zweien aus den Neunzigern, und spielte bis 1988 in der Liveband.

Die größte Veränderung betrifft Reiser selbst. Bei den Scherben war er Teil eines Kollektivs, spielte Instrumente, arbeitete in der Gruppe an den Stücken. Für Rio I. konzentriert er sich zum ersten Mal vor allem auf zwei Dinge: Lieder schreiben und singen. Den Rest machen andere.

03Der Klang

Man hört der Platte an, dass sie in einem großen Studio mit Profis entstanden ist. Die Scherben klangen roh, nach Proberaum und Wohngemeinschaft. Rio I. klingt aufgeräumt. Viele der Solosongs, heißt es in der Rückschau, seien alte Scherben-Stücke, nur glatter und besser produziert. Das ist als Beschreibung gemeint, nicht als Vorwurf.

Der Spiegel sah 1986 gerade darin eine Stärke. Die bewusste Auswahl der Musiker sorge für knisternde Spannung, schrieb das Magazin. Und es bemerkte, dass Reisers Texte konzilianter geworden seien, mit feiner, aber stets beißender Ironie.

Die Stimme im Vordergrund

Weil Reiser nur noch singt, steht seine Stimme im Mittelpunkt. Bei den Scherben war sie eine Stimme in einer Gruppe, die alles gemeinsam machte. Hier spielen andere, und er singt darüber. In den ruhigen Stücken, in „Junimond“ oder „Für immer und dich“, hört man das am deutlichsten.

Wer die Scherben von Keine Macht für Niemand kennt, hört denselben Sänger in einer anderen Umgebung. Der Unterschied liegt weniger in ihm als in dem, was um ihn herum passiert.

04Warum dieses Album als Ganzes funktioniert

Zehn Lieder, gut dreiundvierzig Minuten. Das Album beginnt mit „Alles Lüge“, dem Lied, das als erste Single erschien, und endet mit „Bei Nacht“, mit gut sechs Minuten dem längsten. Dazwischen stehen Liebeslieder neben Ironie und Satire.

In der Mitte liegen die beiden Lieder, für die man das Album heute kennt, direkt hintereinander: „Junimond“ an fünfter, „König von Deutschland“ an sechster Stelle. Erst ein Lied über Liebeskummer und darüber, wie er nachlässt. Dann eine Satire, in der jemand Nacht für Nacht davon träumt, König von Deutschland zu sein, und aufzählt, was er dann alles anordnen würde. Leise und laut, privat und politisch, im Abstand von vier Minuten.

Zwei Seiten eines Sängers

Genau diese beiden Seiten hatten schon die Scherben. Auf Keine Macht für Niemand stehen die Parolen neben „Komm schlaf bei mir“. Auf Rio I. ist das Verhältnis verschoben: weniger Parole, mehr Ironie, mehr Liebeslied. „Für immer und dich“ ist so ein Liebeslied, ohne Umwege. Zwanzig Jahre später nahm es Jan Delay für sein Album Mercedes-Dance neu auf.

Was die Platte zusammenhält, ist Reiser selbst. Dieselben Produzenten, dasselbe Studio, und durch alle zehn Lieder führt dieselbe Stimme. Es ist ein Album, das man als Ganzes hört, auch wenn man es wegen zweier Singles kennt.

05Warum es einen Abend trägt

Dreiundvierzig Minuten sind für einen Abend eine gut überschaubare Länge. Das Album braucht keinen langen Anlauf. Nach „Alles Lüge“ und „Lass uns das Ding drehn“ kommt an dritter Stelle schon „Für immer und dich“, das Liebeslied, und danach weiß man, dass diese Platte beides will: Ironie und Nähe.

Der Bogen läuft auf die Mitte zu. Wenn „Junimond“ beginnt, kennen viele das Lied, ohne zu wissen, woher. Und direkt danach „König von Deutschland“, das man vielleicht vom Schulhof, aus dem Radio oder aus einer der vielen Coverversionen im Ohr hat. Im Original, an dieser Stelle der Platte, hört es sich anders an: als Teil eines Albums, nicht als Partylied.

Bei Nacht

Die zweite Hälfte ist weniger bekannt, und das ist ihr Vorteil. „Lass mich los“, „So allein“, „Ich leb doch“: Lieder, die man selten hört, wenn man das Album nicht am Stück hört. Am Ende steht „Bei Nacht“, das längste Stück der Platte. Es lässt sich Zeit, und danach ist das Album vorbei.

Wer Rio Reiser nur als Sänger von zwei Hits kennt, hört auf diesem Album einen ganzen Neuanfang. Ein Mann Mitte dreißig, der eine Band verloren hat und auf eigene Rechnung weitermacht.

Wo haben Sie „König von Deutschland“ zum ersten Mal gehört – und wussten Sie damals, wer es singt?