Alben, die einen Abend tragen.

Frank Sinatra

In the Wee Small Hours

1955rund 48 Minuten16 Titel

Ein Sänger auf dem Tiefpunkt nimmt sechzehn Lieder über das Alleinsein auf – und erfindet nebenbei das Konzeptalbum.

Miles Davis

Kind of Blue

1959rund 46 Minuten5 Titel

Fünf Tracks, zwei Pianisten, neun Stunden Studio. Der letzte Track hört auf, wenn alle durch sind.

Muddy Waters

At Newport 1960

1960rund 34 Minuten9 Titel

Ein abgebrochenes Festival, ein letzter Nachmittag – und ein Jazzpublikum, das zum Chicago-Blues in den Gängen tanzt.

John Coltrane

A Love Supreme

1965rund 33 Minuten4 Titel

Ein einziger Aufnahmetag, ein Saxofon, das einem Gebet Wort für Wort folgt - A Love Supreme ist der seltene Fall eines Jazzalbums, das einen ganzen Hörabend trägt.

B.B. King

Live at the Regal

1965rund 33 Minuten10 Titel

Dreitausend Menschen im Regal Theater, und jeder Zuruf gehört zur Musik: das Live-Album, mit dem sich Gitarristen bis heute einstimmen.

The Beach Boys

Pet Sounds

1966gut 36 Minuten13 Titel, zwei davon ohne Gesang

Sechsunddreißig Minuten, in Mono gebaut. Das Ende sind zwei Hunde und ein Zug.

Bob Dylan

Blonde on Blonde

1966rund 73 Minuten14 Titel

Bob Dylans Doppelalbum von 1966, aufgenommen mit Nashville-Studiomusikern, verdichtet zu einem dünnen, wilden Klang, den Dylan selbst als Quecksilber beschrieb, und bis heute eines der ambitioniertesten Rockalben seiner Zeit.

John Mayall & the Bluesbreakers

Blues Breakers with Eric Clapton

1966rund 37 Minuten12 Titel

Ein Gitarrist, der nicht leiser drehen will, und ein Star, der auf dem Cover Comics liest: das „Beano-Album“.

The Beatles

Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band

1967rund 40 Minuten13 Titel

Vierzig Orchestermusiker in Abendgarderobe trugen für den Höhepunkt von "A Day in the Life" Clownsnasen und Gorilla-Pfoten.

The Velvet Underground & Nico

The Velvet Underground & Nico

1967rund 48 Minuten11 Titel

Der Flop von 1967, der als Blaupause für Punk, Art-Rock und Noise bis heute nachwirkt.

Leonard Cohen

Songs of Leonard Cohen

1967rund 41 Minuten10 Titel

Ein Dichter wird zum Sänger und besteht im Studio gegen seinen Produzenten auf Kargheit.

The Jimi Hendrix Experience

Are You Experienced

1967rund 39 Minuten11 Titel

Are You Experienced von 1967 zeigt, wie aus einem unbekannten Gitarristen aus New York und einem umgedrehten Tonband in London der Klang des modernen Rock wurde.

Albert King

Born Under a Bad Sign

1967rund 34 Minuten11 Titel

Ein Linkshänder mit umgedrehter Gitarre und die beste Band von Memphis: Blues, der Clapton, Hendrix und Stevie Ray Vaughan prägte.

The Beatles

Abbey Road

1969rund 47 Minuten17 Titel

Siebzehn Titel, acht davon kürzer als zweieinhalb Minuten. Die zweite Hälfte ist eine einzige montierte Folge.

The Rolling Stones

Let It Bleed

196942:219 Titel

Let It Bleed zeigt die Rolling Stones im Umbruch zwischen Brian Jones und Mick Taylor, mit Merry Claytons legendärem Gimme-Shelter-Gesang und neun Songs zwischen Blues, Gospel und Country.

Simon & Garfunkel

Bridge Over Troubled Water

1970rund 37 Minuten11 Titel

Die letzte gemeinsame Studioarbeit des Duos - ein Gospel-Klavier, acht Anläufe, ein Grammy-Fegefeuer.

Miles Davis

Bitches Brew

1970rund 94 Minuten6 Titel

Miles Davis ließ 1969 dreizehn Musiker drei Tage lang improvisieren und schnitt daraus sechs Stücke, die bis heute wie ein einziges großes Klangstück wirken.

Black Sabbath

Paranoid

1970rund 42 Minuten8 Titel

Acht Songs, in drei Tagen in London eingespielt, die beiläufig zur Geburtsstunde des Heavy Metal wurden.

Van Morrison

Moondance

1970rund 38 Minuten10 Titel

Zehn Songs, eine Band im selben Raum, ein Mikrofon für die Stimme. Und ein Radio, das man eine Meile weit hört.

Cat Stevens

Tea for the Tillerman

1970rund 36 Minuten11 Titel

Elf Songs in sechsunddreißig Minuten, das Cover hat der Sänger selbst gemalt. Der letzte Song dauert kaum eine Minute.

Marvin Gaye

What's Going On

1971rund 35 Minuten9 Titel, die erste Hälfte durchlaufend

Drei Studiopannen, eine Drohung an die Plattenfirma, fünfunddreißig Minuten. Leise gesungen, hart gemeint.

Joni Mitchell

Blue

1971rund 36 Minuten10 Titel

Zehn schutzlose Songs, ein Dulcimer aus Big Sur – das Album, das das Bekenntnislied neu erfand.

Carole King

Tapestry

1971rund 44 Minuten12 Titel

Drei Wochen im Kerzenlicht: wie eine Songschreiberin für andere sich traute, zum ersten Mal für sich selbst zu singen.

Led Zeppelin

Led Zeppelin IV

1971rund 43 Minuten8 Titel

Ohne Titel und Bandnamen auf dem Cover – aber mit dem berühmtesten Treppenhaus-Schlagzeugsound der Rockgeschichte.

The Who

Who's Next

1971rund 44 Minuten9 Titel

Aus einem gescheiterten Konzeptalbum wurde das dichteste Rockalbum von 1971.

David Bowie

The Rise and Fall of Ziggy Stardust and the Spiders from Mars

1972rund 39 Minuten11 Titel

Der Moment, in dem sich ein Musiker in eine Kunstfigur verwandelte – und fast nicht mehr zurückfand.

The Rolling Stones

Exile on Main St.

1972rund 67 Minuten18 Titel

Im Kellergeschoss eines Steuerexils aufgenommen - roh, sumpfig, bis heute eines der besten Stones-Alben.

Nick Drake

Pink Moon

1972rund 28 Minuten11 Titel

Zwei Nächte, eine Gitarre, ein Klavierton - 28 Minuten, erst nach Nick Drakes Tod wirklich gehört.

Neil Young

Harvest

1972rund 37 Minuten10 Titel

Mit gebrochenem Rücken zwischen Nashville, Scheune und Orchester aufgenommen.

Curtis Mayfield

Super Fly

1972rund 37 Minuten9 Titel

Curtis Mayfields Super Fly ist mehr als ein Soundtrack: eigenständige Sozialkritik in samtigem Funk, die den Film, für den sie entstand, kommerziell und künstlerisch weit hinter sich ließ.

Lou Reed

Transformer

1972rund 37 Minuten11 Titel

Transformer ist der Abend, an dem Lou Reed mit David Bowie und Mick Ronson die Außenseiter von Andy Warhols Factory zu Popstars machte, ohne dass es im Radio jemand merkte.

Deep Purple

Machine Head

1972rund 37 Minuten7 Titel

Sieben Songs, ein abgebranntes Casino, ein Hotelflur voller Matratzen. Der berühmteste Titel kam nur aufs Album, weil sieben Minuten fehlten.

Pink Floyd

The Dark Side of the Moon

1973rund 43 Minuten10 Titel, durchlaufend

Zehn Titel ohne Pause, sechzehn Spuren, Verzögerungen über sechs Bandmaschinen. Die Nahtlosigkeit entstand am letzten Tag, mit der Rasierklinge.

Mike Oldfield

Tubular Bells

1973rund 49 Minuten2 Titel

Zwei Titel ohne Untertitel, fast alles von einem Menschen gespielt, und ein Finale, das jedes Instrument einzeln vorstellt.

Stevie Wonder

Innervisions

1973rund 44 Minuten9 Titel

Fast im Alleingang mit dem Synthesizer TONTO aufgenommen – erschienen drei Tage vor einem Unfall, der beinahe alles beendet hätte.

Herbie Hancock

Head Hunters

1973rund 42 Minuten4 Titel

Vier Stücke, fünf Musiker, eine Bierflasche. Die erste Seite beginnt mit einem Basslauf, der den ganzen Abend im Kopf bleibt.

Supertramp

Crime of the Century

1974rund 43 Minuten8 Titel

Ein halbes Jahr Studio, kein einziges Geräusch aus dem Archiv, und eine Erstpressung, die über die Klassikabteilung lief.

Keith Jarrett

The Köln Concert

1975rund 66 Minuten4 Titel, durchlaufend

Ein Abend in Echtzeit, zwei Improvisationen und eine Zugabe. Nichts davon war geplant, auch nicht die Platte.

Pink Floyd

Wish You Were Here

197544 Minuten5 Titel

Ein Album über einen abwesenden Freund. Sein längstes Stück ist in zwei Hälften geteilt und liegt am Anfang und am Ende.

Queen

A Night at the Opera

1975rund 43 Minuten12 Titel

Drei Wochen Overdubs in Rockfield machten aus "Bohemian Rhapsody" das teuerste Stück seiner Zeit.

Bob Dylan

Blood on the Tracks

1975rund 52 Minuten10 Titel

Ein Album, das er selbst kaum ertrug - und das genau deshalb als sein persönlichstes gilt.

Bruce Springsteen

Born to Run

1975rund 39 Minuten8 Titel

Acht Songs, zwei Studios, sechs Monate allein für den Titelsong. Die letzte Chance bei der Plattenfirma, genutzt bis zur letzten Spur.

Patti Smith

Horses

1975rund 43 Minuten8 Titel

Eine Dichterin, vier Musiker, gut zwei Wochen Studio. Der erste Satz stammt aus einem Gedicht von 1971.

Eagles

Hotel California

1976rund 43 Minuten9 Titel

Zwei Gitarristen ohne Skript, ein Zimmer ohne Ausgang - Hotel California als kompletter Abend erlebt.

Stevie Wonder

Songs in the Key of Life

1976rund 105 Minuten (Doppelalbum plus Bonus-EP)21 Titel

Ein Album, das ein Einzelner mit über hundertdreißig Mitwirkenden aufnahm und das trotzdem wie eine einzige durchgehende Stimme klingt.

David Bowie

Station to Station

1976rund 38 Minuten6 Titel

David Bowies Station to Station von 1976 zeigt in sechs Tracks den Bruch zwischen amerikanischem Funk und der später folgenden Berlin-Trilogie, aufgenommen in einer Schaffensphase, an die sich der Künstler selbst kaum noch erinnerte.

Steely Dan

Aja

197740 Minuten7 Titel

Die Platte, mit der Hi-Fi-Händler jahrzehntelang ihre Anlagen vorgeführt haben.

Fleetwood Mac

Rumours

1977rund 39 Minuten11 Titel

Elf Tracks, ein Jahr Arbeit, fünf Leute, die sich nichts schenkten. Am Ende steht saubere Handarbeit.

Kraftwerk

Trans-Europa Express

1977rund 42 Minuten8 Titel

Acht Titel auf Deutsch, sieben auf Englisch, dieselbe Musik. In der zweiten Hälfte wird durchgespielt.

Television

Marquee Moon

1977rund 45 Minuten8 Titel

Acht Stücke und ein zehnminütiger Titeltrack, live in einem Take eingespielt, zeigen, wie zwei ineinandergreifende Gitarren einen ganzen Abend tragen können.

Bob Marley and the Wailers

Exodus

1977rund 37 Minuten10 Titel

Exodus von 1977 ist Bob Marleys im Londoner Exil aufgenommenes Album, das nach dem Anschlag auf sein Haus in Kingston aus dunklen Anfangsstücken und einer versöhnlichen zweiten Hälfte eine der bis heute meistgefeierten Reggae-Platten überhaupt formte.

Billy Joel

The Stranger

1977rund 40 Minuten9 Titel

Billy Joel nahm The Stranger in nur drei Studiowochen mit seiner Tourband auf – und wurde damit vom Geheimtipp zum Superstar.

Blondie

Parallel Lines

1978rund 39 Minuten12 Titel

Parallel Lines zeigt, wie ein hartnäckiger Produzent aus Punk-Attitude und Disco-Mut in sechs Wochen ein Pop-Album formte, das bis heute trägt.

Van Halen

Van Halen

1978rund 36 Minuten11 Titel

Elf Songs, keiner länger als vier Minuten, gespielt fast wie auf der Bühne. Das Gitarrensolo, das alles veränderte, war eigentlich nur zum Aufwärmen gedacht.

Brian Eno

Ambient 1: Music for Airports

1978rund 42 Minuten4 Titel

Vier Stücke ohne Namen, zweiundzwanzig Tonbandschleifen, die nie gleich zusammenfinden. Ausgedacht an einem Sonntagmorgen am Flughafen Köln/Bonn.

The Clash

London Calling

1979rund 65 Minuten19 Titel

Punk, Reggae, Rockabilly und Ska auf einer Platte – ein Song fehlte sogar auf der Hülle.

Joy Division

Unknown Pleasures

1979rund 39 Minuten10 Titel

Ein kühles, von Martin Hannett radikal neu geformtes Debütalbum, das den Post-Punk erfunden hat und einen ganzen Abend trägt.

Chic

Risqué

1979rund 37 Minuten7 Titel

Sieben Titel, acht Wochen Power Station. Der erste dauert gut acht Minuten, und sein Bass lief wenig später in „Rapper's Delight“ weiter.

AC/DC

Back in Black

1980rund 42 Minuten10 Titel

Ein tropischer Sturm, eine eigens gegossene Glocke, ein komplett schwarzes Cover als Trauerakt.

Bruce Springsteen

The River

1980rund 83 Minuten20 Titel

Springsteen verwarf eine fertig gemischte Einzel-LP und machte daraus ein zwanzig Tracks starkes Doppelalbum.

Talking Heads

Remain in Light

1980rund 40 Minuten8 Titel

Acht Songs aus Studio-Jams in Nassau – wie Eno und die Band aus Wiederholung ein Album bauten.

Judas Priest

British Steel

1980rund 36 Minuten9 Titel

Neun Songs, aufgenommen in Ringo Starrs Landhaus. Die Effekte: zerschlagene Milchflaschen, ein Billardqueue und eine Schublade voller Besteck.

Motörhead

Ace of Spades

1980rund 37 Minuten12 Titel

Zwölf Songs, keiner länger als 4:18. Und im Titelsong klappern drei Musiker an einem Mikrofon mit Holzblöcken.

Grace Jones

Nightclubbing

1981rund 39 Minuten9 Titel

Bowie, Sting und Piazzolla, gespielt von Sly & Robbie in Nassau – und am Ende klingt alles nach Grace Jones.

Dire Straits

Love Over Gold

198241 Minuten5 Titel

Fünf Tracks auf einer ganzen Platte. Das erste allein dauert vierzehn Minuten und fährt quer durch Amerika.

Michael Jackson

Thriller

1982rund 42 Minuten9 Titel

91 Mixe von "Billie Jean", ein Titeltrack mit Vincent Price, neun Songs, aus denen jeder ein Hit werden sollte.

Iron Maiden

The Number of the Beast

1982rund 40 Minuten8 Titel

Acht Songs, fünf Wochen im Studio, ein neuer Sänger. Und ein Schrei, den der Produzent so oft wiederholen ließ, bis Bruce Dickinson über Kopfschmerzen klagte.

Stevie Ray Vaughan and Double Trouble

Texas Flood

1983rund 38 Minuten10 Titel

Ein Trio, ein geschenktes Studio, zwei Tage: das Debüt, das den Blues mitten in den Achtzigern zurück ins Radio brachte.

Prince and The Revolution

Purple Rain

1984rund 43 Minuten9 Titel, die letzten drei aus einem Konzert

Erst Maschine, dann Band. Die letzten drei Tracks sind ein Konzertabend.

Sade

Diamond Life

1984rund 44 Minuten9 Titel

Sechs Wochen London, ein blinder Produzent, ein Sound, den Labels erst zu jazzig fanden.

Kate Bush

Hounds of Love

1985rund 47 Minuten12 Titel, die zweite Hälfte durchlaufend

Fünf Lieder, dann sieben Titel im Wasser. Wer nur das Bekannte kennt, kennt die falsche Hälfte.

Marillion

Misplaced Childhood

1985rund 41 Minuten10 Titel, durchlaufend

Zwei durchgehende Hälften, live im Saal aufgenommen, und ein Konzept, das die Plattenfirma erst erfuhr, als die Single schon geliefert war.

Tom Waits

Rain Dogs

1985rund 54 Minuten19 Titel

Marimba, Akkordeon und eine zerschlagene Kommode: neunzehn Songs über die Verlorenen von New York.

Metallica

Master of Puppets

1986rund 55 Minuten8 Titel

Acht Stücke, ein dänischer Winter, ein Uhrwerk aus Riffs - Cliff Burtons letztes Album.

The Smiths

The Queen Is Dead

1986rund 37 Minuten10 Titel

Ein nächtlicher Rettungsversuch fürs Masterband, ein Gitarrensound zwischen Kirche und Krach und zehn Songs, die 1986 zeigten, warum die Smiths die wichtigste Band Englands waren.

Paul Simon

Graceland

1986rund 43 Minuten11 Titel

Graceland verbindet amerikanischen Pop mit südafrikanischem Mbaqanga - ein Album, das mitten im Apartheid-Boykott entstand und bis heute als Brücke zwischen zwei Welten gilt.

Janet Jackson

Control

1986rund 42 Minuten9 Titel

Janet Jackson befreite sich mit Control 1986 aus der Kontrolle ihrer Familie und schuf mit Jimmy Jam und Terry Lewis eines der einflussreichsten R&B-Alben der 1980er Jahre.

Peter Gabriel

So

1986rund 42 Minuten8 Titel

Soul aus einer Scheune in Somerset: das Album, auf dem Peter Gabriel zum ersten Mal sein Gesicht zeigt.

U2

The Joshua Tree

1987rund 50 Minuten11 Titel

Brian Eno wollte das Mastertape aus Frust löschen – ein Toningenieur hielt ihn davon ab.

Guns N' Roses

Appetite for Destruction

1987rund 53 Minuten12 Titel

Zwölf Songs, eine nachgebaute Les Paul, ein gemieteter Marshall. Und ein Jahr Anlauf, bis das Debüt auf Platz eins stand.

Talk Talk

Spirit of Eden

1988rund 41 Minuten6 Titel

Sechs Tracks aus Improvisationen geschnitten, die ersten drei durchlaufend. Ein Album, das Stille aushält.

Leonard Cohen

I'm Your Man

1988rund 41 Minuten8 Titel

Leonard Cohen tauscht 1988 die Gitarre gegen Synthesizer und macht aus Selbstzweifel einen der elegantesten Abende der Popgeschichte.

Public Enemy

It Takes a Nation of Millions to Hold Us Back

1988rund 58 Minuten16 Titel

Sirenen, Samples und eine Konzertansage aus London: Hip-Hop als Klangwand, von Hand auf Band gemischt.

Pixies

Doolittle

1989rund 39 Minuten15 Titel

Doolittle von Pixies bringt in knapp 39 Minuten fünfzehn Songs zwischen Krach und Stille zusammen, die bis heute den Grunge-Sound prägen.

The Cure

Disintegration

1989rund 72 Minuten12 Titel

Disintegration von The Cure: das dunkelste und zugleich meistverkaufte Album der Band, aufgenommen 1989 im Schatten von Robert Smiths dreißigstem Geburtstag.

Madonna

Like a Prayer

1989rund 51 Minuten11 Titel

Madonna verarbeitet auf Like a Prayer erstmals ihre Scheidung, ihre Kindheit und ihren Glauben in einem einzigen, konsequent durchkomponierten Popalbum.

The Blue Nile

Hats

1989rund 38 Minuten7 Titel

Sieben Songs über Großstadtnächte, fünf Jahre gefeilt – und am Ende nicht im Studio, sondern zu Hause in Glasgow gefunden.

Depeche Mode

Violator

199047 Minuten9 Titel

Das Album, mit dem Depeche Mode unter Produzent Flood vom Synth-Pop-Trio zur Stadion-Band wurden und das bis heute jeden Hörabend unter Strom setzt.

Nirvana

Nevermind

1991rund 43 Minuten12 Titel, dazu ein versteckter

Zwölf Tracks, rund dreiundvierzig Minuten. Am Ende, je nach Pressung, zehn Minuten Stille.

Pearl Jam

Ten

1991rund 51 Minuten11 Titel

Eine Kassette, ein surfender Sänger in San Diego – so entstand aus dem Rest von Mother Love Bone ein Debütalbum.

Red Hot Chili Peppers

Blood Sugar Sex Magik

1991rund 74 Minuten17 Titel

Ein Abend im spukhaften Mansion von Laurel Canyon, in dem eine Band ihr bestes Album fand.

My Bloody Valentine

Loveless

1991rund 49 Minuten11 Titel

Loveless von My Bloody Valentine ist der Klang von zwei Jahren Studioarbeit, verdichtet zu einer einzigen, tremolo-verwischten Gitarrenwand, die diesen Abend trägt.

R.E.M.

Automatic for the People

1992rund 49 Minuten12 Titel

Zwölf leise Stücke über Verlust und Trost, mit Streicherarrangements von Led Zeppelins John Paul Jones - ein Album, das die Anlage trägt, ohne dass sie laut werden muss.

Alice in Chains

Dirt

1992rund 58 Minuten13 Titel

Aufgenommen, während in Los Angeles die Unruhen begannen. Dreizehn Songs über Sucht, Krieg und Verlust, erzählt ohne Beschönigung.

Aphex Twin

Selected Ambient Works 85–92

1992rund 75 Minuten13 Titel

Dreizehn Stücke von alten Kassetten, das früheste begonnen mit vierzehn. Beim ersten Titel hatte das Band sich an sieben Stellen verheddert. Er ließ es drin.

Wu-Tang Clan

Enter the Wu-Tang (36 Chambers)

1993rund 58 Minuten12 Titel

Neun Stimmen, ein Budget von fast nichts - der roheste Klassiker, den Hip-Hop je hervorbrachte.

The Smashing Pumpkins

Siamese Dream

1993rund 62 Minuten13 Titel

Dreizehn Songs, bis zu vierzig Gitarrenspuren in einem einzigen Stück, gemischt in 36 Tagen. Eine Platte, die man laut und sehr genau hören sollte.

Portishead

Dummy

1994rund 43 Minuten10 Titel

Zehn Tracks, ein Verfahren statt eines Motivs. Die Band wollte es laut gehört haben, nicht als Möblierung.

Jeff Buckley

Grace

1994rund 52 Minuten10 Titel, drei davon von anderen

Ein Café-Repertoire, in einem Waldstudio zu einem Bandalbum gebaut. Klingt nach einem Abend, ist aber montiert.

The Notorious B.I.G.

Ready to Die

1994rund 69 Minuten17 Titel

Ein Konzeptalbum vom ersten Atemzug bis zum letzten Schuss - eine ganze Lebensgeschichte.

Nas

Illmatic

1994rund 40 Minuten10 Titel

Zehn Stücke, ein Erzähler aus Queensbridge und ein Sound, der bis heute als Maßstab für HipHop-Poesie gilt.

Soundgarden

Superunknown

1994rund 74 Minuten16 Titel

Sechzehn Songs auf vier Plattenseiten. Ein Produzent, der eine Woche lang einen Schlagzeugsound suchte, und ein Sänger, der Mikrofone verschliss.

Nirvana

MTV Unplugged in New York

1994rund 54 Minuten14 Titel

Vierzehn Songs, ein einziger Durchgang, sechs davon Coverversionen. Und am Ende eine Pause vor dem letzten Ton, die niemand im Saal vergessen hat.

DJ Shadow

Endtroducing.....

1996rund 63 Minuten13 Titel

Ein Abend, an dem ein einziger Sampler aus fremden Schallplatten ein ganz eigenes Klangbild baut.

Radiohead

OK Computer

199753 Minuten12 Titel

Zwölf Tracks, fünf Aufnahmeorte, kein Studio im üblichen Sinn. In der Mitte spricht anderthalb Minuten lang ein Computer.

Erykah Badu

Baduizm

1997rund 58 Minuten14 Titel

Ein Debütalbum, das einer ganzen Musikrichtung ihren Namen lieh, ohne ihn sich ausgesucht zu haben.

Björk

Homogenic

1997rund 43 Minuten10 Titel

Eiskalte Beats und warme Streicher verschmelzen zu einem Klang, der fern von zu Hause in einem Gutshof in Südspanien entstand.

Buena Vista Social Club

Buena Vista Social Club

199760:1214 Titel

Vierzehn kubanische Klassiker, in nur sechs Tagen in Havanna eingespielt - ein Abend voller Wärme, Geschichte und leiser Grandezza.

Janet Jackson

The Velvet Rope

1997rund 75 Minuten22 Titel

Janet Jacksons persönlichstes Album macht aus einer Depression 75 Minuten kompromisslos ehrliche Popmusik.

Bob Dylan

Time Out of Mind

1997rund 73 Minuten11 Titel

Drei Schlagzeuge, ein Nebel aus Hall – und Lieder übers Dunkelwerden, die fertig waren, bevor Dylan schwer erkrankte.

Massive Attack

Mezzanine

1998rund 63 Minuten11 Titel

Ein Trio, das sich beim Aufnehmen bereits auseinanderlebte, machte ein Album, das klingt wie aus einem Guss.

Lauryn Hill

The Miseducation of Lauryn Hill

1998rund 78 Minuten16 Titel

Hip-Hop, Soul und Reggae aus einer Hand, im Klassenzimmer-Rahmen erzählt – mit fünf Grammys ausgezeichnet.

Air

Moon Safari

1998rund 44 Minuten10 Titel

Zehn Songs, acht Spuren, keine Samples. Zwei Freunde aus Versailles kauften alte Synthesizer, weil sie billig waren, und machten daraus ein Album für zwei Millionen Menschen.

Boards of Canada

Music Has the Right to Children

1998rund 63 Minuten17 Titel

Siebzehn Stücke, ein verblichenes Urlaubsfoto ohne Gesichter. Und Vögel, die durchs offene Studiofenster mit aufs Band kamen.

D'Angelo

Voodoo

2000rund 79 Minuten13 Titel

Fast drei Jahre Studioarbeit für einen Groove, der bewusst hinter dem Takt hängt.

Radiohead

Kid A

2000rund 47 Minuten10 Titel

Zehn Stücke, fünfzehn Monate Arbeit, kaum Gitarren. Radiohead erfanden sich neu, und das Album stieg in Großbritannien und den USA auf Platz eins ein.

Rammstein

Mutter

2001rund 45 Minuten11 Titel

Mutter zeigt Rammstein 2001 erstmals mit echtem Orchester statt Sampler-Streichern - aufgenommen in Südfrankreich, ein Klangbild, das einen ganzen Hörabend trägt.

Daft Punk

Discovery

2001rund 61 Minuten14 Titel

Vierzehn Songs, vier Plattenseiten, ein Kinderzimmer-Ghettoblaster als Mischpult. Zwei Pariser erinnern sich an die Musik ihrer Kindheit.

The Strokes

Is This It

2001rund 36 Minuten11 Titel

Elf Songs, sechsunddreißig Minuten, ein Kellerstudio in Manhattan. Der Gesang lief durch einen kleinen Übungsverstärker, und genau so sollte es klingen.

Norah Jones

Come Away with Me

2002rund 45 Minuten14 Titel

Vierzehn leise Songs, drei Anläufe, ein Demo, das auf der Platte blieb. Gestartet auf Platz 139, am Ende über 27 Millionen Mal verkauft.

Four Tet

Rounds

2003rund 45 Minuten10 Titel

Zehn Stücke aus 200 bis 300 Samples, gebaut in einer kleinen Londoner Wohnung an einem alten PC. Musik, die kein Mensch so spielen könnte.

Arcade Fire

Funeral

2004rund 48 Minuten10 Titel, vier davon eine Folge

Zehn Tracks, jeder anders aufgenommen. Der Toningenieur nannte das Ergebnis ein gutes Mixtape.

Amy Winehouse

Back to Black

2006rund 35 Minuten11 Titel

Elf Tracks in knapp fünfunddreißig Minuten, montiert aus zwei Studios. Ein Mikrofon am Schlagzeug, viel Übersprechen, nichts davon zufällig.

The Knife

Silent Shout

2006rund 49 Minuten11 Titel

Elf Songs, anderthalb Jahre Arbeit, zwei Synthesizer und ein Drumcomputer. Dazu eine Stimme, die man keinem Menschen zuordnen kann.

Radiohead

In Rainbows

2007rund 42 Minuten10 Titel

In einem verfallenden Herrenhaus gebaut, ohne Label veröffentlicht, zum Wunschpreis verkauft.

Burial

Untrue

2007rund 50 Minuten13 Titel

Dreizehn Stücke, nachts in London gebaut, mit einem einfachen Audio-Editor statt Studio. Dazu zerschnittene Stimmen, Regen und Knistern.

LCD Soundsystem

Sound of Silver

2007rund 56 Minuten9 Titel

Neun lange Stücke, ein Studio voller Alufolie und Silberstoff. Tanzmusik über Freundschaft, das Älterwerden und den Verlust eines Menschen.

The National

Boxer

2007rund 43 Minuten12 Titel

Zwölf Songs, drei Monate in einem alten viktorianischen Haus in Connecticut. Und ein Cover, das auf einer Hochzeit entstand.

Bon Iver

For Emma, Forever Ago

2007rund 37 Minuten9 Titel

Neun Songs, ein Winter allein in einer Jagdhütte in Wisconsin, ein einziges Mikrofon. Zuerst nur 500 CDs, dann eine Platte, die um die Welt ging.

Peter Fox

Stadtaffe

2008rund 43 Minuten12 Titel

Zwölf Tracks, vierzig Orchestermusiker, ein abgesagter Gastsänger. Die Platte, die deutsch wurde, weil jemand keine Zeit hatte.

Fleet Foxes

Fleet Foxes

2008rund 39 Minuten11 Titel

Elf Songs, fast ohne Refrains, getragen von drei- und vierstimmigem Gesang. Aufgenommen zwischen Schichten, auf dem Cover ein Gemälde von 1559.

The xx

xx

2009rund 39 Minuten11 Titel

Elf Songs, nachts aufgenommen in einer umgebauten Garage in London, mit höchstens sechzehn Spuren. Ein Album, das aus Pausen gebaut ist.

Kendrick Lamar

good kid, m.A.A.d city

2012rund 68 Minuten12 Titel

Ein Compton-Tag als Kurzfilm mit den echten Voicemails seiner Eltern als roter Faden.

Daft Punk

Random Access Memories

2013gut 68 Minuten13 Titel

Dreizehn Stücke, gut achtundsechzig Minuten. Die Reihenfolge stand Jahre vor der Veröffentlichung fest.

Jon Hopkins

Immunity

2013rund 60 Minuten8 Titel

Acht Stücke, genau eine Stunde. Ein Schlüssel im Schloss am Anfang, eine Straße um vier Uhr morgens am Ende und dazwischen eine ganze Nacht.

Kendrick Lamar

To Pimp a Butterfly

2015rund 79 Minuten16 Titel, ineinandergeblendet

Rap mit echter Band im Raum. Und ein Schlussstück, das zwölf Minuten dauert und auf niemanden wartet.

Sufjan Stevens

Carrie & Lowell

2015rund 44 Minuten11 Titel

Elf leise Songs über Mutter, Stiefvater und Sommer in Oregon. Manches davon mit dem Handy in einem Hotelzimmer aufgenommen.

Tame Impala

Currents

2015rund 51 Minuten13 Titel

Dreizehn Songs, ein Mann allein am Strand von Fremantle. Mehr als tausend Gesangsversuche für einen einzigen Song und ein Abschied von der Gitarre.

David Bowie

Blackstar

2016rund 41 Minuten7 Titel

Sieben Tracks, einundvierzig Minuten, eine bestehende Jazzband. Der Anfang dauert fast zehn Minuten, bevor irgendetwas Vertrautes kommt.

Frank Ocean

Blonde

201660:0817 Titel

Einen Tag nach der Vertragserfüllung mit Def Jam erschien das eigentliche Album – komplett unabhängig.

Beyonce

Lemonade

2016rund 46 Minuten12 Titel

Ein Konzeptalbum über Verrat und Vergebung, das vom Country bis zum Trap reicht.

Solange

A Seat at the Table

2016rund 52 Minuten21 Titel

Ein Album, in dem die Eltern selbst sprechen - gehört, wie es gemeint war: ganz, am Stück.

Rosalía

El Mal Querer

2018rund 30 Minuten11 Titel

Elf Kapitel, dreißig Minuten, ein Roman aus dem 13. Jahrhundert. Flamenco mit Motorradmotoren, Händeklatschen und einem Zitat von Justin Timberlake.

Tyler, the Creator

IGOR

2019knapp 40 Minuten12 Titel

Zwölf Tracks, allein produziert, ohne ausgewiesene Gäste. Der Künstler bittet ausdrücklich darum, nichts zu überspringen.

Taylor Swift

folklore

2020gut 63 Minuten16 Titel, durchgehend

Ein Ordner, eine Nacht, ein fertiges Lied – und ein Album, das zwei Menschen bauten, die sich dabei nie im selben Raum trafen.

SZA

SOS

2022rund 68 Minuten23 Titel

"Kill Bill" entstand in einer Spätnacht-Session in unter einer Stunde – und wurde ihre erste Nummer eins.

Billie Eilish

Hit Me Hard and Soft

2024rund 43 Minuten10 Titel

Zehn Tracks, zwei Geschwister, keine Vorabauskopplung. Mehrere Tracks wechseln mitten im Verlauf die Form.

RAYE

This Music May Contain Hope.

2026rund 74 Minuten17 Titel, durchgehend

Vier Jahreszeiten, ein Orchester, Hans Zimmer, Al Green und am Ende der eigene Großvater – RAYEs zweites Album nimmt sich 73 Minuten für die Hoffnung.

Bud Powell

The Amazing Bud Powell

1952rund 27 Minuten8 Titel

Acht kurze Stücke aus zwei Sitzungen: 1949 mit Fats Navarro und Sonny Rollins, 1951 im Trio mit Max Roach und „Un Poco Loco“.

Chet Baker

Chet Baker Sings

1954rund 44 Minuten14 Titel

Ein Trompeter singt vierzehn Standards, leise und ohne Vibrato. Die Kritik war skeptisch, das Publikum hörte zu.

Louis Armstrong

Louis Armstrong Plays W. C. Handy

1954rund 54 Minuten11 Titel

Elf Stücke vom „Vater des Blues“, gespielt von Armstrongs All Stars: die Platte, die Armstrong selbst für seine beste hielt.

Sarah Vaughan

Sarah Vaughan with Clifford Brown

1954rund 47 Minuten9 Titel

Neun Standards, ein Sextett, viel Raum für Soli. Die einzige Platte einer großen Stimme mit einem jungen Trompeter.

Ella Fitzgerald & Louis Armstrong

Ella and Louis

1956rund 54 Minuten11 Titel

Elf Liebeslieder, an einem einzigen Tag ohne Probe aufgenommen: zwei Stimmen, eine Trompete und das Oscar Peterson Quartett.

Sonny Rollins

Saxophone Colossus

1956rund 40 Minuten5 Titel

Ein Quartett, ein Tag im Wohnzimmerstudio: fünf Stücke vom Calypso bis zum langen Blues, rund 40 Minuten.

Duke Ellington

Ellington at Newport

1956rund 44 Minuten5 Titel

Eine neue Suite, ein alter Blues und ein Saxofonsolo, das nicht aufhört: die Nacht, die Ellingtons Karriere neu startete.

Elvis Presley

Elvis Presley

1956rund 28 Minuten12 Titel

Zwölf Stücke in 28 Minuten, halb aus Memphis, halb aus den Studios von RCA. Das erste Rock-’n’-Roll-Album auf Platz eins.

Thelonious Monk

Brilliant Corners

1957rund 43 Minuten5 Titel

Monk mit Sonny Rollins und Max Roach: ein Titelstück aus 25 Anläufen, eine Celesta für die Baronin, rund 43 Minuten.

Sonny Rollins

Way Out West

1957rund 43 Minuten6 Titel

Ein Trio ohne Klavier, eine Nacht in Los Angeles: Cowboylieder, Standards und zwei eigene Stücke, rund 43 Minuten.

Little Richard

Here's Little Richard

1957rund 28 Minuten12 Titel

Zwölf Titel in 28 Minuten, sechs davon Hits: das erste Album von Little Richard, aufgenommen in New Orleans und Los Angeles.

The Crickets

The “Chirping” Crickets

1957rund 26 Minuten12 Titel

Zwölf Lieder in 26 Minuten, darunter „That’ll Be the Day“ und „Not Fade Away“: das einzige Album der Crickets mit Buddy Holly.

Art Pepper

Art Pepper Meets the Rhythm Section

1957rund 44 Minuten9 Titel

Ein Tag im Studio mit der Rhythmusgruppe von Miles Davis: neun Stücke, keine Probe, vier Musiker, die sich vorher nie begegnet waren.

Cannonball Adderley

Somethin' Else

1958rund 39 Minuten5 Titel

Fünf Stücke an einem Tag bei Blue Note: Adderley als Chef, Miles Davis als Gast, dazu ein langsames, dunkles „Autumn Leaves“.

Billie Holiday

Lady in Satin

1958rund 44 Minuten12 Titel

Zwölf Balladen mit Streichern und Chor, gesungen mit einer Stimme, die hörbar gelitten hat und gerade deshalb so nah ist.

Art Blakey and the Jazz Messengers

Moanin'

1958rund 40 Minuten6 Titel

Ein Titelstück wie aus der Kirche, ein Marsch, Along Came Betty und ein Trommelgewitter: rund 40 Minuten Hard Bop von 1958.

Count Basie

The Atomic Mr. Basie

1958rund 39 Minuten11 Titel

Elf Stücke von Neal Hefti, ein Atompilz auf dem Cover und am Ende Li'l Darlin': rund 39 Minuten Bigband von 1957.

Ahmad Jamal

At the Pershing: But Not for Me

1958rund 32 Minuten8 Titel

Ein Klaviertrio in einer Hotel-Lounge in Chicago, acht Standards und Poinciana: rund 32 Minuten, die Miles Davis genau zugehört hat.

John Coltrane

Blue Train

1958rund 42 Minuten5 Titel

Fünf Stücke, vier davon von Coltrane selbst: seine einzige Platte als Bandleader für Blue Note, aufgenommen an einem Tag im September 1957.

The Dave Brubeck Quartet

Time Out

1959rund 38 Minuten7 Titel

Sieben Stücke, keines im gewöhnlichen Viervierteltakt. Columbia wollte das Album nicht herausbringen, dann verkaufte es sich eine Million Mal.

Ornette Coleman

The Shape of Jazz to Come

1959rund 38 Minuten6 Titel

Vier Musiker, kein Klavier, keine festen Akkorde: Ornette Colemans Quartett 1959, mit „Lonely Woman“ am Anfang, rund 38 Minuten.

Howlin' Wolf

Moanin' in the Moonlight

1959rund 34 Minuten12 Titel

Zwölf Singles aus Memphis und Chicago, 1951 bis 1958: die erste LP von Howlin’ Wolf, mit „Smokestack Lightning“.

Sonny Boy Williamson

Down and Out Blues

1959rund 32 Minuten12 Titel

Zwölf Chess-Singles aus drei Jahren, mit Muddy Waters, Otis Spann und Willie Dixon in der Band.

Lightnin' Hopkins

Lightnin' Hopkins

1959rund 31 Minuten10 Titel

Ein Nachmittag in einem Zimmer in Houston, ein Mikrofon in der Hand: zehn Blues, mit denen Hopkins ein neues Publikum fand.

Chuck Berry

Berry Is on Top

1959rund 30 Minuten12 Titel

Zwölf Stücke in 30 Minuten, elf davon vorher als Singles erschienen: Maybellene, Carol, Johnny B. Goode, Roll Over Beethoven, Little Queenie.

João Gilberto

Chega de Saudade

1959rund 23 Minuten12 Titel

Zwölf Lieder, keines länger als zweieinhalb Minuten: eine leise Stimme, eine Gitarre und Jobims Arrangements.

Charles Mingus

Mingus Ah Um

1959rund 46 Minuten9 Titel

Ein Gang durch die Jazzgeschichte in neun Stücken: Gospel, ein Abschied für Lester Young, ein Protest ohne Worte.

Dinah Washington

What a Diff'rence a Day Makes!

1959rund 32 Minuten12 Titel

Standards mit Orchester und ein mexikanisches Lied von 1934 – der erste Pop-Hit der Königin des Blues.

Etta James

At Last!

1960rund 29 Minuten10 Titel

Ein Debüt mit Streichern aus Chicago, alten Standards und Willie Dixon – und ein Filmlied von 1941, das zum Hochzeitslied wurde.

Wes Montgomery

The Incredible Jazz Guitar of Wes Montgomery

1960rund 44 Minuten8 Titel

Ein Quartett, zwei Tage in New York: acht Stücke mit dem Daumen gespielt, in Oktaven und Akkorden, rund 44 Minuten.

Hank Mobley

Soul Station

1960rund 37 Minuten6 Titel

Ein Saxofon, drei Begleiter, sechs Stücke: Hank Mobleys runder, warmer Ton auf seiner bekanntesten Blue-Note-Platte.

Max Roach

We Insist! Max Roach’s Freedom Now Suite

1960rund 37 Minuten5 Titel

Eine Suite über Freiheit von 1960: Max Roach, Abbey Lincoln, Coleman Hawkins als Gast und ein Sit-in auf dem Cover. Rund 37 Minuten.

Elmore James

Blues After Hours

1960rund 28 Minuten10 Titel

Laute Slide-Gitarre und eine Stimme am Rand des Schreiens: zehn Singles aus den Fünfzigern, keine länger als dreieinhalb Minuten.

Bill Evans Trio

Portrait in Jazz

1960rund 42 Minuten9 Titel

Die erste Studioplatte des Trios mit Scott LaFaro und Paul Motian: neun Stücke, meist Standards, an einem Tag im Dezember 1959.

The Miles Davis Quintet

Workin’ with the Miles Davis Quintet

1960rund 42 Minuten8 Titel

Eine Ballade, ein Blues von Coltrane, ein Stück nur für das Klaviertrio: rund 42 Minuten aus den Prestige-Marathon-Sessions von 1956.

Bill Evans Trio

Sunday at the Village Vanguard

1961rund 42 Minuten6 Titel

Ein Sonntag im Village Vanguard, fünf Sets auf Band – und das letzte Konzert mit Bassist Scott LaFaro.

Oliver Nelson

The Blues and the Abstract Truth

1961rund 37 Minuten6 Titel

Hubbard, Dolphy, Bill Evans und ein Tag bei Van Gelder: sechs Stücke über den Blues, rund 37 Minuten, darunter Stolen Moments.

Robert Johnson

King of the Delta Blues Singers

1961rund 43 Minuten16 Titel

Sechzehn Aufnahmen aus Texas, 1936 und 1937. Erst 1961 als LP erschienen – und dann in England zur Schule einer Generation geworden.

Patsy Cline

Patsy Cline Showcase

1961rund 29 Minuten12 Titel

Zwölf Titel in knapp 29 Minuten, mit „I Fall to Pieces“ und „Crazy“ – gesungen nach einem Unfall, den sie fast nicht überlebte.

Ray Charles

Modern Sounds in Country and Western Music

1962rund 39 Minuten12 Titel

Ein Soulsänger singt Nashville: zwölf Lieder über Liebeskummer, abwechselnd mit Bigband und mit Streichern und Chor.

Dexter Gordon

Go

1962rund 38 Minuten6 Titel

Ein Tenorsaxofon, drei junge Begleiter, sechs Stücke an einem Tag: rund 38 Minuten Jazz von 1962, entspannt und doch mit Zug.

John Lee Hooker

Burnin'

1962rund 32 Minuten11 Titel

Hooker mit der Studioband von Motown: elf kurze Stücke an einem Tag in Chicago, darunter „Boom Boom“. Gut eine halbe Stunde.

Bill Evans Trio

Waltz for Debby

1962rund 38 Minuten6 Titel

Der zweite Teil vom 25. Juni 1961 im Village Vanguard: sechs Stücke, darunter der Walzer für Evans’ Nichte Debby.

Bill Evans & Jim Hall

Undercurrent

1962rund 30 Minuten6 Titel

Bill Evans am Klavier, Jim Hall an der Gitarre, sonst niemand: sechs Stücke im Duo, aufgenommen im Frühjahr 1962 in New York.

Charles Mingus

The Black Saint and the Sinner Lady

1963rund 39 Minuten4 Titel

Eine Jazzsuite als Ballett gedacht: an einem Tag eingespielt, am Band neu gebaut, rund 39 Minuten ohne Pause.

Sam Cooke

Night Beat

1963rund 38 Minuten12 Titel

Drei Nächte, eine kleine Band, zwölf Blues und Spirituals – Sam Cooke ohne Streicher und ohne Blick auf die Charts.

Thelonious Monk Quartet

Monk's Dream

1963rund 47 Minuten8 Titel

Monks erste Platte für Columbia: alte Stücke, ein neues, zwei Soli am Klavier und Charlie Rouse am Tenorsaxofon.

James Brown

Live at the Apollo

1963rund 31 Minuten8 Titel

Harlem, Oktober 1962, eine halbe Stunde Soul. Die Plattenfirma wollte das Album nicht, Brown bezahlte es selbst.

Bob Dylan

The Freewheelin' Bob Dylan

1963rund 50 Minuten13 Titel

Ein 21-Jähriger, eine Gitarre, eine Mundharmonika: „Blowin’ in the Wind“, „A Hard Rain’s a-Gonna Fall“ und elf weitere Songs.

Jimmy Smith

Back at the Chicken Shack

1963rund 38 Minuten4 Titel

Hammond-Orgel, Stanley Turrentines erdiges Tenor, Kenny Burrells Gitarre: vier lange Stücke Soul Jazz von Blue Note.

Kenny Burrell

Midnight Blue

1963rund 36 Minuten7 Titel

Sieben Stücke voller Blues, kein Klavier, an einem Januartag 1963 bei Rudy Van Gelder aufgenommen. Rund 36 Minuten.

Stan Getz & João Gilberto

Getz/Gilberto

1964rund 34 Minuten8 Titel

Ein Saxofon, eine Nylongitarre, zwei leise Stimmen: acht Stücke Bossa Nova, im März 1963 an zwei Tagen in New York aufgenommen.

Lee Morgan

The Sidewinder

1964rund 40 Minuten5 Titel

Ein Blues mit 24 Takten, eine Basslinie zum Mitsummen und fünf Stücke ohne Ballade: rund 40 Minuten Hard Bop von 1963.

Eric Dolphy

Out to Lunch!

1964rund 42 Minuten5 Titel

Eric Dolphys einziges Album als Bandleader bei Blue Note: Bassklarinette, Vibrafon statt Klavier, fünf eigene Stücke, rund 42 Minuten.

Nina Simone

Pastel Blues

1965rund 35 Minuten9 Titel

Karger Blues mit Klavier vorn, Strange Fruit ohne Pathos und am Ende zehn Minuten Sinnerman.

Otis Redding

Otis Blue: Otis Redding Sings Soul

1965rund 33 Minuten11 Titel

Ein Wochenende in Memphis, drei Songs von Sam Cooke, die Stones auf Southern Soul – und das Original von „Respect“.

The Horace Silver Quintet

Song for My Father

1965rund 42 Minuten6 Titel

Ein Vater auf dem Cover, zwei Bands, ein Titelstück aus Bossa Nova und kapverdischer Melodie: rund 42 Minuten Hard Bop.

Herbie Hancock

Maiden Voyage

1965rund 42 Minuten5 Titel

Ein Pianist von 24 Jahren, fünf eigene Stücke über das Meer, viel Raum zwischen den Tönen: rund 42 Minuten Jazz.

Junior Wells

Hoodoo Man Blues

1965rund 40 Minuten12 Titel

Eine Clubband aus Chicago, zwei Tage im Studio, Buddy Guy unter Decknamen – und eine Gitarre, die durch eine Orgel läuft.

The Paul Butterfield Blues Band

The Paul Butterfield Blues Band

1965rund 37 Minuten11 Titel

Elf Stücke Chicago-Blues, von einer gemischten Band so laut gespielt wie im Club – erst der dritte Anlauf im Studio.

Bob Dylan

Highway 61 Revisited

1965rund 51 Minuten9 Titel

Neun Songs, ein Sommer in Studio A: Dylan mit elektrischer Band, Bloomfields Gitarre, Koopers Orgel und elf Minuten „Desolation Row“.

Nina Simone

I Put a Spell on You

1965rund 34 Minuten12 Titel

Brel, Aznavour, Screamin' Jay Hawkins und ein Musicalsong: Simones Pop-Platte, die trotzdem ganz nach ihr klingt.

Ramsey Lewis Trio

The In Crowd

1965rund 34 Minuten7 Titel

Ein Klaviertrio aus Chicago, drei Abende in einem Kellerclub in Washington und ein Popsong, den eine Kellnerin vorschlug.

Bob Dylan

Bringing It All Back Home

1965rund 47 Minuten11 Titel

Drei Januartage 1965: eine Plattenseite mit elektrischer Band, eine fast allein mit Gitarre. Darauf „Mr. Tambourine Man“ und „Maggie’s Farm“.

Wayne Shorter

Speak No Evil

1966rund 42 Minuten6 Titel

Eine Hexenjagd, ein Märchenriese, ein Totentanz und eine Ballade für die kleine Tochter: rund 42 Minuten Jazz, aufgenommen 1964.

Mississippi John Hurt

Today!

1966rund 44 Minuten12 Titel

Ragtime, Balladen und am Ende ein Kirchenlied: Mississippi John Hurt allein mit Gitarre, mit über siebzig.

Big Mama Thornton

In Europe

1966rund 43 Minuten11 Titel

Ein Tag im Londoner Studio 1965: Big Mama Thornton mit Buddy Guy an der Gitarre und einer neuen Fassung von Hound Dog.

The Beatles

Revolver

1966rund 35 Minuten14 Titel

Streichoktett, Sitar, Bläser und rückwärts laufende Bänder: das Album, mit dem die Beatles 1966 das Studio zum Instrument machten.

The Supremes

The Supremes A' Go-Go

1966rund 32 Minuten12 Titel

Zwölf Motown-Songs in 32 Minuten – das erste Album einer Frauengruppe auf Platz eins der US-Charts.

Nina Simone

Wild Is the Wind

1966rund 39 Minuten11 Titel

Liebeslieder, Four Women und ein Filmthema: Reste aus zwei Jahren, die klingen, als gehörten sie zusammen.

Aretha Franklin

I Never Loved a Man the Way I Love You

1967rund 33 Minuten11 Titel

Aretha Franklin am Klavier in Alabama, eine Band im Flugzeug nach New York – und am Anfang der Platte „Respect“.

The Doors

The Doors

1967rund 44 Minuten11 Titel

Elf Stücke ohne Bassisten, fast live eingespielt. Am Ende stehen die elfeinhalb Minuten von „The End“.

Bobbie Gentry

Ode to Billie Joe

1967rund 30 Minuten10 Titel

Aus Demos in wenigen Wochen zusammengestellt, löste es 1967 die Beatles an der Spitze ab. Zehn Songs aus Mississippi.

Magic Sam

West Side Soul

1967rund 41 Minuten11 Titel

Chicagoer West-Side-Blues mit Soul in der Stimme: das erste Album von Magic Sam, 1967 in zwei Sessions aufgenommen.

Jefferson Airplane

Surrealistic Pillow

1967rund 34 Minuten11 Titel

Grace Slicks erstes Album mit der Band: Folk, schneidende Gitarren und zwei Hits aus dem San Francisco von 1967.

Cream

Disraeli Gears

1967rund 33 Minuten11 Titel

Elf Songs in 33 Minuten, eingespielt in dreieinhalb Tagen: der Moment, in dem der britische Blues psychedelisch und schwer wurde.

Love

Forever Changes

1967rund 43 Minuten11 Titel

Elf Lieder mit Streichern und Trompeten aus dem Hollywood von 1967 – freundlich im Klang, dunkel im Inhalt, erst spät entdeckt.

Pink Floyd

The Piper at the Gates of Dawn

1967rund 42 Minuten11 Titel

Das einzige Album unter Syd Barretts Führung: elf Titel zwischen Kinderlied und Klangexperiment, 1967 in Abbey Road.

The Kinks

Something Else by the Kinks

1967rund 36 Minuten13 Titel

Dreizehn kleine Porträts aus London, drei Songs vom jüngeren Bruder und zum Schluss „Waterloo Sunset“ – 1967 kaum verkauft.

Big Brother and the Holding Company

Cheap Thrills

1968rund 37 Minuten7 Titel

Klingt wie ein Konzert, ist fast ganz im Studio entstanden. Nur „Ball and Chain“ ist live – und genau da brennt es.

Johnny Cash

At Folsom Prison

1968rund 45 Minuten16 Titel

Ein Morgenkonzert im Gefängnis, sechzehn Lieder, Witze zwischendurch. Zum Schluss ein Song, den ein Häftling geschrieben hat.

The Kinks

The Kinks Are the Village Green Preservation Society

1968rund 39 Minuten15 Titel

Fünfzehn kurze Lieder über ein englisches Dorf, alte Fotos und eine Dampflok im Museum – 1968 ein Flop, heute der Kinks-Klassiker.

The Zombies

Odessey and Oracle

1968rund 35 Minuten12 Titel

Zwölf Lieder von der Abbey Road, 1968 fast unbemerkt erschienen, als es die Band schon nicht mehr gab – heute ein Klassiker.

Laura Nyro

Eli and the Thirteenth Confession

1968rund 46 Minuten13 Titel

Dreizehn eigene Songs einer Zwanzigjährigen am Klavier. Die Hits daraus sangen andere – das Original blieb die Platte der Musiker.

Taj Mahal

Taj Mahal

1968rund 33 Minuten8 Titel

Alte Blues mit elektrischer Band, Jesse Ed Davis an der Slide-Gitarre. Duane Allman lernte daran das Slide-Spiel.

Canned Heat

Boogie with Canned Heat

1968rund 44 Minuten10 Titel

Blues aus der Plattensammlung: „On the Road Again“ mit Tambura und Mundharmonika und ein Boogie von elf Minuten.

The Rolling Stones

Beggars Banquet

1968rund 40 Minuten10 Titel

Zurück zu Blues und Country: zehn raue Songs, Brian Jones’ letzte große Beiträge und ein Cover, das Decca nicht wollte.

The Jimi Hendrix Experience

Electric Ladyland

1968rund 74 Minuten16 Titel

Rund 74 Minuten, 16 Titel: das Doppelalbum, das Hendrix selbst produzierte, mit Gästen aus der New Yorker Nacht und Dylans Watchtower.

The Velvet Underground

White Light/White Heat

1968rund 40 Minuten6 Titel

Sechs Stücke, aufgenommen in rund zwei Wochen. Das letzte, „Sister Ray“, dauert über 17 Minuten und entstand in einem einzigen Take.

Steppenwolf

Steppenwolf

1968rund 46 Minuten11 Titel

Elf Stücke in 46 Minuten, in wenigen Tagen aufgenommen: Blues, Soul-Cover, Orgel und „Born to Be Wild“, ein Jahr vor Easy Rider.

Aretha Franklin

Lady Soul

1968rund 30 Minuten10 Titel

„Chain of Fools“, „A Natural Woman“ und ein Song der Schwester zum Schluss: zehn Titel in knapp 30 Minuten.

Van Morrison

Astral Weeks

1968rund 47 Minuten8 Titel

Acht Lieder über Belfast, gespielt von Jazzmusikern ohne Noten – erst kaum gekauft, heute eines der großen Alben.

Os Mutantes

Os Mutantes

1968rund 36 Minuten11 Titel

Das Debüt der Tropicália-Band aus São Paulo: elf kurze Stücke, Insektenspray im Studio und die Eltern am Mikrofon.

The Band

The Band

1969rund 44 Minuten12 Titel

Vier Kanadier und ein Mann aus Arkansas singen vom Bürgerkrieg, von der Ernte und vom Lastwagenfahren – das braune Album.

King Crimson

In the Court of the Crimson King

1969rund 44 Minuten5 Titel

Vom brüllenden „21st Century Schizoid Man“ bis zur Flöte von „I Talk to the Wind“ – ein Debüt, das in Bögen denkt statt in Songs.

Dusty Springfield

Dusty in Memphis

1969rund 33 Minuten11 Titel

Die Band spielte in Memphis, gesungen hat Dusty Springfield in New York. Elf Songs, Platz 99 – und später ein Klassiker.

Isaac Hayes

Hot Buttered Soul

1969rund 45 Minuten4 Titel

Vier Stücke in 45 Minuten: ein zwölfminütiges Walk On By, ein langer Groove und ein Monolog, der den Soul neu vermessen hat.

Roberta Flack

First Take

1969rund 46 Minuten8 Titel

Acht Lieder in rund zehn Stunden aufgenommen, fast alle langsam und genau – ein Debüt, das drei Jahre auf seinen Erfolg wartete.

Tim Buckley

Happy Sad

1969rund 45 Minuten6 Titel

Sechs lange Lieder, Vibrafon und Congas statt Schlagzeug: Tim Buckleys Folk öffnet sich zum Jazz, glücklich und traurig zugleich.

Scott Walker

Scott 4

1969rund 32 Minuten10 Titel

Zehn eigene Songs, ein Film von Bergman als Anfang, sein bürgerlicher Name auf der Hülle – und kein einziger Chartplatz.

Fairport Convention

Liege & Lief

1969rund 40 Minuten8 Titel

Alte Balladen, E-Gitarre und Fiedel: Sandy Denny, Richard Thompson und Dave Swarbrick erfinden 1969 den britischen Folkrock.

Townes Van Zandt

Townes Van Zandt

1969rund 35 Minuten10 Titel

Zehn eigene Lieder, gezupfte Gitarre und genaue, dunkle Texte – darunter Waiting Around to Die, sein allererstes Lied.

Mississippi Fred McDowell

I Do Not Play No Rock 'n' Roll

1969rund 41 Minuten9 Titel

Ein Farmer aus Mississippi mit Slidegitarre, zum ersten Mal elektrisch: neun Stücke zwischen Blues und Spiritual, ruhig und rau.

The Who

Tommy

1969rund 75 Minuten24 Titel

Die erste Rockoper: ein taubstummer, blinder Junge wird Flipperkönig. 24 Titel auf vier Plattenseiten, als ein Stück erzählt.

Led Zeppelin

Led Zeppelin II

1969rund 42 Minuten9 Titel

Zwischen den Konzerten einer Tournee aufgenommen, in Studios auf zwei Kontinenten. Neun Stücke, rund 42 Minuten, 1969 auf Platz eins.

The Stooges

The Stooges

1969rund 34 Minuten8 Titel

Acht Songs in 34 Minuten, produziert von John Cale. 1969 kam es auf Platz 106, später galt es als eine Urkunde des Punk.

MC5

Kick Out the Jams

1969rund 40 Minuten8 Titel

Ein Debüt, live mitgeschnitten an zwei Abenden im Grande Ballroom in Detroit: acht Stücke, knapp 40 Minuten, laut vom ersten Ton an.

Captain Beefheart and His Magic Band

Trout Mask Replica

1969rund 79 Minuten28 Titel

28 Stücke auf vier Plattenseiten, acht Monate in einem Haus geprobt, die Instrumentalspuren an einem Tag im Studio eingespielt.

Mercedes Sosa

Mujeres argentinas

1969rund 30 Minuten8 Titel

Acht Lieder über acht Frauen aus der Geschichte Argentiniens, jedes in einer anderen Volksliedform. Dazwischen: „Alfonsina y el mar“.

The Velvet Underground

The Velvet Underground

1969rund 44 Minuten10 Titel

Das dritte Album, ohne John Cale: zehn ruhige Stücke über Liebe, Glauben und Einsamkeit, aufgenommen nachts in Hollywood.

Nick Drake

Five Leaves Left

1969rund 42 Minuten10 Titel

Nick Drakes Debüt: leise Folk-Lieder mit Streichern, Kontrabass und Congas, neben dem Studium in Cambridge aufgenommen.

Creedence Clearwater Revival

Green River

1969rund 29 Minuten9 Titel

Neun kurze Stücke, kaum eines über vier Minuten. Mit Bad Moon Rising und Lodi – das erste Album der Band auf Platz eins.

Crosby, Stills, Nash & Young

Déjà Vu

1970rund 36 Minuten10 Titel

Vier Songschreiber, ein halbes Jahr in zwei Studios, „Our House“ in einer Stunde geschrieben – und Gold nach vierzehn Tagen.

Creedence Clearwater Revival

Cosmo's Factory

1970rund 42 Minuten11 Titel

Die Band auf dem Höhepunkt, kurz vor dem Ende: Hits, alte Rock-’n’-Roll-Nummern und ein Marvin-Gaye-Stück als Elfminutenjam.

Grateful Dead

American Beauty

1970rund 42 Minuten10 Titel

Die Jamband singt plötzlich leise: Mandoline, mehrstimmiger Gesang und Lieder über Freundschaft und Abschied.

Willie Dixon

I Am the Blues

1970rund 43 Minuten9 Titel

Der Mann hinter „Spoonful“ und „Hoochie Coochie Man“ singt neun seiner Lieder selbst, mit Kontrabass und alten Weggefährten.

Amon Düül II

Yeti

1970rund 68 Minuten10 Titel

Ein Doppelalbum aus der Münchner Kommunenszene: eine Platte mit Songs, eine mit Improvisationen, und ein leiser Schluss.

Curtis Mayfield

Curtis

1970rund 40 Minuten8 Titel

Acht Stücke, rund 40 Minuten: Mayfields erstes Soloalbum beginnt mit einer Warnung und endet leise. Dazwischen „Move On Up“.

Minnie Riperton

Come to My Garden

1970rund 37 Minuten10 Titel

Zehn Lieder mit Orchester von Charles Stepney – 1970 kaum gekauft, heute ein Klassiker des Soul.

Neil Young

After the Gold Rush

1970rund 35 Minuten11 Titel

Klavier, Akustikgitarre und zwei laute Ausbrüche mit Crazy Horse: elf kurze Lieder aus dem Keller in Topanga.

Freddie Hubbard

Red Clay

1970rund 39 Minuten4 Titel

Fünf Musiker, drei Tage im Studio, vier lange Stücke. Hard Bop mit E-Piano und Orgel, am Anfang eines neuen Jazzjahrzehnts.

James Taylor

Sweet Baby James

1970rund 32 Minuten11 Titel

Elf Lieder, gut 30 Minuten, aufgenommen in zehn Tagen im Dezember 1969: Gitarre, Stimme, Carole King am Klavier und „Fire and Rain“.

Rodriguez

Cold Fact

1970rund 32 Minuten12 Titel

Das erste Album von Sixto Rodriguez, 1970 in Detroit: Gitarre, Stimme, Streicher und Bläser, zwölf kurze Stücke in rund 32 Minuten.

Joni Mitchell

Ladies of the Canyon

1970rund 45 Minuten12 Titel

Leben im Laurel Canyon: zwölf Lieder mit Klavier und Gitarre, darunter „Big Yellow Taxi“, „Woodstock“ und „The Circle Game“.

The Velvet Underground

Loaded

1970rund 41 Minuten10 Titel

Das letzte Studioalbum mit Lou Reed: zehn direkte Rocksongs, darunter „Sweet Jane“ und „Rock & Roll“. Als es erschien, war Reed weg.

Can

Tago Mago

1971rund 73 Minuten7 Titel

Ein Doppelalbum aus dem Schloss Nörvenich: achtzehn Minuten Groove, eine Seite ohne Beat, und am Ende Kaffee oder Tee.

Serge Gainsbourg

Histoire de Melody Nelson

1971rund 28 Minuten7 Titel

Sprechgesang über Bass und Streicher, eine unbequeme Geschichte in sieben Kapiteln – kurz, dunkel, ganz geschlossen.

Sly and the Family Stone

There's a Riot Goin' On

1971rund 48 Minuten12 Titel

Sly Stone allein im Haus in Bel Air, ein Funkmikrofon im Bett, eine Rhythmusmaschine statt Band – und trotzdem Platz eins.

Gil Scott-Heron

Pieces of a Man

1971rund 48 Minuten11 Titel

Ein gesprochenes Gedicht, dann zehn Soul-Jazz-Lieder: zwei Studenten mit Ron Carter und Bernard Purdie, aufgenommen an zwei Apriltagen 1971.

Harry Nilsson

Nilsson Schmilsson

1971rund 35 Minuten10 Titel

Ein Badfinger-Song, ein Calypso auf einem Akkord und sieben Minuten Rock: Harry Nilssons Londoner Album in knapp 35 Minuten.

Alice Coltrane

Journey in Satchidananda

1971rund 37 Minuten5 Titel

Harfe, Tanpura und Pharoah Sanders, im eigenen Heimstudio auf Long Island aufgenommen: rund 37 Minuten Spiritual Jazz.

Karen Dalton

In My Own Time

1971rund 35 Minuten10 Titel

Soul, Country und alte Traditionals, bei Woodstock aufgenommen: zehn fremde Lieder, die Karen Dalton ganz zu ihren eigenen macht.

Chico Buarque

Construção

1971rund 31 Minuten10 Titel

Zehn Lieder in 31 Minuten, ein Jahr nach dem Exil in Rom aufgenommen. Im Titelstück stürzt ein Bauarbeiter vom Gerüst.

Mahavishnu Orchestra

The Inner Mounting Flame

1971rund 46 Minuten8 Titel

John McLaughlins erste eigene Band nach Miles Davis: acht Stücke in ungeraden Takten, laut wie Rock, mittendrin ein stilles Trio.

Freddie King

Getting Ready...

1971rund 36 Minuten10 Titel

Freddie King auf Leon Russells Label Shelter: alte Chicago-Blues und neue Stücke von Don Nix, darunter „Going Down“.

B.B. King

Live in Cook County Jail

1971rund 39 Minuten8 Titel

Ein Nachmittag im Gefängnis von Chicago, über zweitausend Häftlinge, acht Titel. Am Ende steht kein Knaller, sondern ein Liebeslied.

Jethro Tull

Aqualung

1971rund 43 Minuten11 Titel

Ein Obdachloser auf dem Cover, eine Seite über Gott und eine Lok ohne Bremsen: das meistverkaufte Album von Jethro Tull.

David Bowie

Hunky Dory

1971rund 41 Minuten11 Titel

Elf Songs, am Klavier geschrieben, mit „Changes“ und „Life on Mars?“: das Album, bevor Ziggy Stardust kam.

The Allman Brothers Band

At Fillmore East

1971rund 76 Minuten7 Titel

Zwei Abende im Fillmore East, sieben Stücke auf vier Plattenseiten. Das letzte allein dauert über 22 Minuten.

Funkadelic

Maggot Brain

1971rund 37 Minuten7 Titel

Zehn Minuten Gitarre am Anfang, zehn Minuten Lärm am Ende – das letzte Album der ersten Funkadelic-Besetzung.

Bill Withers

Just As I Am

1971rund 36 Minuten12 Titel

Das Debüt eines Fabrikarbeiters, produziert von Booker T. Jones: zwölf Songs in 36 Minuten, darunter „Ain’t No Sunshine“.

Nick Drake

Bryter Layter

1971rund 39 Minuten10 Titel

Folk mit Streichern, Bläsern und John Cale: Nick Drakes zweites Album, gedacht als sein kommerziellstes – und kaum gekauft.

Leonard Cohen

Songs of Love and Hate

1971rund 45 Minuten8 Titel

Acht lange Lieder aus Nashville und London, mit Streichern, Kinderstimmen und „Famous Blue Raincoat“ – eines von Cohens intensivsten Alben.

The Rolling Stones

Sticky Fingers

1971rund 46 Minuten10 Titel

Erstes Album mit Mick Taylor, erstes auf dem eigenen Label: harte Riffs, Country, Blues und ein Cover mit echtem Reißverschluss.

The Doors

L.A. Woman

1971rund 48 Minuten10 Titel

Aufgenommen im Proberaum, gesungen aus der Badezimmertür: die letzte Platte der Doors mit Jim Morrison.

Pink Floyd

Meddle

1971rund 47 Minuten6 Titel

Fünf Stücke auf der ersten Seite, ein einziges auf der zweiten: „Echoes“, 23 Minuten, mit dem Ping, das alles einleitet.

Yes

Fragile

1971rund 40 Minuten9 Titel

Das erste Album mit Rick Wakeman: vier Bandstücke, fünf Soli, dazu „Roundabout“ und das erste Cover von Roger Dean.

Dolly Parton

Coat of Many Colors

1971rund 27 Minuten10 Titel

Ein Mantel aus Stoffresten, ausgelacht in der Schule: Partons Kindheit als Titellied, dazu neun kurze Lieder.

Yes

Close to the Edge

1972rund 38 Minuten3 Titel

Drei Stücke, eine Kirchenorgel, ein aus Schnipseln geklebtes Titelstück – Progressive Rock auf seinem Höhepunkt.

Bill Withers

Still Bill

1972rund 36 Minuten10 Titel

Zehn Songs in 36 Minuten, selbst produziert mit vier Musikern aus Watts. „Lean on Me“ entstand an einem gerade gekauften kleinen Klavier.

Ton Steine Scherben

Keine Macht für Niemand

1972rund 62 Minuten12 Titel

Das weiße Doppelalbum aus Kreuzberg, selbst verlegt: Parolen, Blues, ein ausgeträumter Traum und am Ende ein Liebeslied.

Al Green

Let's Stay Together

1972rund 34 Minuten9 Titel

Neun Songs aus einem alten Kino in Memphis: eine Band, die Platz lässt, und eine Stimme, die lernte, leise zu sein.

Neu!

Neu!

1972rund 46 Minuten6 Titel

Zwei Ex-Kraftwerker, vier Nächte Studiozeit, ein Ruderboot auf einem See in Norwegen: die Platte, mit der der Motorik-Beat begann.

Donny Hathaway

Live

1972rund 53 Minuten8 Titel

Zwei Clubs 1971, ein Fender Rhodes und ein Saal, der beim Refrain das Singen übernimmt: Soul-Konzert mit dem berühmten Bass-Solo von Willie Weeks.

Caetano Veloso

Transa

1972rund 37 Minuten7 Titel

Im Londoner Exil mit Freunden fast live eingespielt: Samba, Rock, Capoeira und Reggae, auf Portugiesisch und Englisch.

Milton Nascimento & Lô Borges

Clube da Esquina

1972rund 64 Minuten21 Titel

Ein Doppelalbum aus einem Strandhaus: Milton Nascimento, der junge Lô Borges und ihre Freunde aus Minas Gerais.

Mulatu Astatke

Mulatu of Ethiopia

1972rund 27 Minuten7 Titel

Sieben eigene Stücke, 1972 in New York aufgenommen, keine halbe Stunde lang: eine frühe Visitenkarte des Ethio-Jazz.

Chick Corea

Return to Forever

1972rund 47 Minuten4 Titel

Fender Rhodes, Flöte, eine Stimme ohne Worte und brasilianische Rhythmen. Erschien bei ECM in München, in den USA erst 1975.

Deep Purple

Made in Japan

1972rund 77 Minuten7 Titel

Sieben Stücke, drei Konzerte in Osaka und Tokio, kein Nachbessern im Studio. Das Livealbum, an dem sich spätere Bands maßen.

Big Star

#1 Record

1972rund 37 Minuten12 Titel

Zwölf Lieder aus den Ardent Studios in Memphis, von der Kritik gefeiert, im Laden kaum zu finden. Heute ein Grundstein des Power-Pop.

Stevie Wonder

Talking Book

1972rund 43 Minuten10 Titel

Zehn Songs von der Verliebtheit bis zum Schmerz danach, gebaut aus Clavinet, Rhodes und Moog: der Beginn von Stevie Wonders großer Phase.

Reinhard Mey

Mein achtel Lorbeerblatt

1972rund 40 Minuten12 Titel

Zwölf Lieder aus dem Berliner Teldec-Studio, eine Antwort an die Kritiker und am Ende „Gute Nacht, Freunde“.

Paul Simon

Paul Simon

1972rund 34 Minuten11 Titel

Paul Simons erstes Soloalbum nach Simon & Garfunkel: elf Songs in 34 Minuten, mit Reggae aus Kingston, Andenflöten und Jazzmusikern.

Aretha Franklin

Amazing Grace

1972rund 86 Minuten14 Titel

Vier Plattenseiten Gospel, live in einer Kirche in Los Angeles: rund 86 Minuten mit Chor, James Cleveland und dem Vater am Mikrofon.

Steely Dan

Can't Buy a Thrill

1972rund 41 Minuten10 Titel

Das Debüt mit Do It Again und Reelin’ in the Years – Steely Dan noch als Band mit fünf Musikern und drei Stimmen.

Gilberto Gil

Expresso 2222

1972rund 34 Minuten9 Titel

Das erste Album nach dem Londoner Exil: eine Flötenband aus Caruaru, E-Gitarren und Lieder aus dem Nordosten Brasiliens.

Jimmy Cliff

The Harder They Come

1972rund 40 Minuten12 Titel

Der Soundtrack zum Film mit Jimmy Cliff: zwölf Titel aus Jamaika, mit Desmond Dekker, den Maytals und den Melodians.

Novos Baianos

Acabou Chorare

1972rund 39 Minuten10 Titel

Samba, Choro und verzerrte Gitarre aus einer Kommune bei Rio: zehn Lieder, drei Stimmen, ein Rat von João Gilberto.

Genesis

Selling England by the Pound

1973rund 54 Minuten8 Titel

Vom einsamen Klavier in „Firth of Fifth“ bis zum Bandenkrieg in Epping Forest – England, vermessen von fünf jungen Musikern.

Elton John

Goodbye Yellow Brick Road

1973rund 76 Minuten17 Titel

Ein abgebrochener Start in Jamaika, zwei Wochen in einem Schloss, 17 Titel – ein Doppelalbum, das nie eins werden sollte.

John Martyn

Solid Air

1973rund 35 Minuten9 Titel

Folk, Jazz und Echoplex: John Martyn singt wie ein Saxofon, Danny Thompson spielt Kontrabass, das Titelstück gilt Nick Drake.

Udo Lindenberg und das Panikorchester

Alles klar auf der Andrea Doria

1973rund 33 Minuten10 Titel

Lindenbergs Durchbruch von 1973: Kneipenszenen aus dem Onkel Pö, eine Ballade mit Cello und ein Mädchen aus Ost-Berlin.

Judee Sill

Heart Food

1973rund 36 Minuten9 Titel

Neun eigene Hymnen zwischen Bach, Gospel und Country, von Judee Sill selbst orchestriert. 1973 überhört, heute wiederentdeckt.

New York Dolls

New York Dolls

1973rund 42 Minuten11 Titel

Elf Songs, produziert von Todd Rundgren, die Band in Frauenkleidern auf dem Cover. 1973 Platz 116, später ein Grundstein des Punk.

Lynyrd Skynyrd

(Pronounced 'Lĕh-'nérd 'Skin-'nérd)

1973rund 43 Minuten8 Titel

Das Debüt aus Jacksonville, produziert von Al Kooper: acht Songs, drei Gitarren und am Schluss gut neun Minuten „Free Bird“.

Al Green

Call Me

1973rund 35 Minuten9 Titel

Drei Hits, zwei Country-Klagelieder, ein leiser Protestsong und am Ende ein Gospel: Al Greens rundestes Album aus Memphis.

The Wailers

Catch a Fire

1973rund 36 Minuten9 Titel

In Kingston aufgenommen, in London mit Rockgitarre überarbeitet: das erste Album der Wailers bei Island, neun Stücke.

Marvin Gaye

Let's Get It On

1973rund 32 Minuten8 Titel

Marvin Gaye mit vielen eigenen Stimmen übereinander: Ein Album über Begehren, das mit einem Abschied endet.

Donny Hathaway

Extension of a Man

1973rund 43 Minuten10 Titel

Orchester, Gospelchor, Banjo und Fender Rhodes: Hathaways letztes Studioalbum, mit „Someday We'll All Be Free“.

The Who

Quadrophenia

1973rund 82 Minuten17 Titel

Die zweite Rockoper von The Who: Jimmy, ein junger Mod mit vier Persönlichkeiten, sucht 1965 seinen Platz. Am Stück erzählt.

Fela Kuti & Africa 70

Gentleman

1973rund 31 Minuten3 Titel

Drei lange Stücke von 1973: ein Spottlied auf koloniale Manieren und eine Band kurz vor ihrem großen Jahrzehnt.

Led Zeppelin

Houses of the Holy

1973rund 41 Minuten8 Titel

Das Album, auf dem Led Zeppelin Funk, Reggae und Balladen ausprobiert. Acht Stücke, rund 41 Minuten, 1973 auf Platz eins.

Tangerine Dream

Phaedra

1974rund 38 Minuten4 Titel

Drei Berliner, ein Moog und ein Landhaus bei Oxford: 17 Minuten Sequenzer auf einer Seite, ohne Gesang in die Top 20.

Harmonia

Musik von Harmonia

1974rund 43 Minuten8 Titel

Michael Rother von Neu! sucht in Forst eine Begleitband und findet eine neue Band: die Platte, die Brian Eno begeisterte.

Elis Regina & Antônio Carlos Jobim

Elis & Tom

1974rund 38 Minuten14 Titel

Vierzehn Lieder von Jobim, mit ihm am Klavier: 1974 in Los Angeles aufgenommen, nach einem Streit um das E-Piano.

Hound Dog Taylor and the HouseRockers

Natural Boogie

1974rund 40 Minuten11 Titel

Zwei billige Gitarren, ein Schlagzeug, kein Bass: Chicago-Blues aus der Kneipe, laut, rau und gut gelaunt, in rund 40 Minuten.

Rory Gallagher

Irish Tour ’74

1974rund 79 Minuten10 Titel

Rory Gallagher spielt um den Jahreswechsel 1973/74 in Belfast, Dublin und Cork. Ein Doppelalbum, live mitgeschnitten.

Kraftwerk

Autobahn

1974rund 43 Minuten5 Titel

Eine 22-minütige Fahrt im Sommer 1974 bei Conny Plank aufgenommen, danach Komet, Mitternacht und ein Morgenspaziergang.

Joni Mitchell

Court and Spark

1974rund 37 Minuten11 Titel

Joni Mitchell mit Jazzband: elf Lieder aus Los Angeles, „Help Me“ und „Free Man in Paris“ – ihr erfolgreichstes Album.

Dolly Parton

Jolene

1974rund 25 Minuten10 Titel

Zwei Lieder, die um die Welt gingen: eine Bitte an eine Rivalin und ein Abschied von Porter Wagoner. Dazu acht kurze Stücke.

Jackson Browne

Late for the Sky

1974rund 41 Minuten8 Titel

Das dritte Album von Jackson Browne, 1974: acht Lieder in rund 41 Minuten, fünf davon länger als fünf Minuten.

Bob Marley and the Wailers

Natty Dread

1974rund 39 Minuten9 Titel

1974, nach der Trennung von Tosh und Bunny Wailer: neun Stücke zwischen Protest, Glaube und Trenchtown-Erinnerung.

King Crimson

Red

1974rund 40 Minuten5 Titel

Ein Trio im Sommer 1974, fünf Stücke, schwere Gitarre und ein Finale von zwölf Minuten. Beim Erscheinen gab es die Band schon nicht mehr.

Queen

Sheer Heart Attack

1974rund 39 Minuten13 Titel

Dreizehn Titel in rund 39 Minuten: „Killer Queen“, ein Gitarrensolo aus Echos und der erste Song von John Deacon.

Neil Young

On the Beach

1974rund 40 Minuten8 Titel

Nach Harvest in den Graben: Pedal Steel, Wurlitzer und Fiddle, drei wütende Blues und am Ende neun ruhige Minuten.

Earth, Wind & Fire

That's the Way of the World

1975rund 39 Minuten8 Titel

Ein Soundtrack zu einem Film, den kaum jemand sah: aufgenommen in den Rocky Mountains, Nummer eins mit „Shining Star“.

Silvio Rodríguez

Días y flores

1975rund 43 Minuten11 Titel

Das erste Album des kubanischen Liedermachers: Gitarre und Stimme, dazu Orgel, Tres, Flöte und Streicher, aufgenommen in Havanna.

Koko Taylor

I Got What It Takes

1975rund 40 Minuten11 Titel

Koko Taylors Neuanfang bei Alligator: Chicago-Blues mit zwei Gitarren, Saxofon und einer Stimme, die jeden Raum füllt.

Toots and the Maytals

Funky Kingston

1975rund 37 Minuten10 Titel

Reggae mit Gospelstimme: Toots Hibbert singt Kingston, John Denver und „Louie Louie“ – 1975 für Amerika neu zusammengestellt.

Burning Spear

Marcus Garvey

1975rund 34 Minuten10 Titel

Zehn Songs über Herkunft und Erinnerung, entstanden aus einem Soundsystem-Hit in Ocho Rios – rund 34 Minuten.

Willie Nelson

Red Headed Stranger

1975rund 34 Minuten15 Titel

Ein Prediger auf der Flucht, erzählt in 15 kurzen Stücken: fast nur Gitarre, Klavier und Stimme, aufgenommen in fünf Tagen in Texas.

Fela Kuti & Africa 70

Expensive Shit

1975rund 24 Minuten2 Titel