Vun drinne noh drusse

In diesem Artikel

1. 01Der besondere Moment
2. 02Wie Vun drinne noh drusse entstand
3. 03Der Klang
4. 04Warum dieses Album als Ganzes funktioniert
5. 05Warum es einen Abend trägt

01Der besondere Moment

Am 30. August 1982 erscheint Vun drinne noh drusse. Zwei Wochen später steht es auf Platz 1 der deutschen Albumcharts. Direkt dahinter, auf Platz 2, steht das Album davor, Für usszeschnigge! vom Herbst 1981. Eine Band belegt die beiden obersten Plätze gleichzeitig. In Deutschland hatte das vorher nur ABBA geschafft, 1977.

Das ist bemerkenswert für eine Gruppe, die fast nur im Kölner Dialekt singt. Wer nicht aus dem Rheinland kommt, versteht viele Zeilen nicht auf Anhieb. Gekauft wurde die Platte trotzdem in ganz Deutschland. Rund eine Million Tonträger sind es bis heute, mehr als von jedem anderen BAP-Album. Sie gehört zu den meistverkauften Alben, die in den Achtzigern in Deutschland erschienen.

Ein Lied zuerst

Das Album beginnt mit „Kristallnaach“. Der Titel verweist auf die Pogromnacht vom November 1938. Wolfgang Niedecken hat das Lied aber bewusst nicht in der Vergangenheit spielen lassen. Es handelt von der Gegenwart, von den Bedingungen, unter denen so etwas wieder geschehen könnte. Die Musik schrieb der Gitarrist Klaus Heuser, und sie ist eingängig. Man kann dazu tanzen.

Genau dieser Widerspruch hat Niedecken später beschäftigt: ein ernster Text auf einer Musik, bei der alle mitsingen. Er hat das niemandem übel genommen, wie er sagte. „Kristallnaach“ war die einzige Single des Albums und kam auf Platz 25.

02Wie Vun drinne noh drusse entstand

BAP gab es seit 1976. Wolfgang Niedecken, Maler aus der Kölner Südstadt, hatte die Band mit Hans Heres gegründet, zunächst als Freizeitcombo. 1979 erschien das erste Album, 1980 das zweite. 1981 kam mit Für usszeschnigge! der Durchbruch, zugleich der Wechsel vom unabhängigen Label Eigelstein zur EMI Electrola. In Köln wurde das nicht nur gern gesehen.

Anfang der Achtziger hatte sich die Band zum Proben in die Eifel zurückgezogen, in die alte Güterhalle des Bahnhofs Ahrdorf. Dort wurde im Juli 1982 auch aufgenommen, nicht in einem Studio. Hans Wollrath war Toningenieur, Helmut Rüßmann produzierte.

Wer spielt

Niedecken singt und spielt Gitarre. Klaus Heuser, der „Major“, spielt die Leadgitarre und singt mit. Steve Borg spielt Bass, Alexander Büchel die Tasten, Wolfgang Boecker Schlagzeug, sein Bruder Manfred Boecker Perkussion. Geschrieben und produziert hat die Band die Lieder gemeinsam. Niedecken und Heuser stehen bei fast allen als Autoren.

Eine Ausnahme ist „Wie ’ne Stein“. Das ist Bob Dylans „Like a Rolling Stone“, ins Kölsche übertragen von Niedecken allein. Dylan war für ihn von Anfang an das wichtigste Vorbild als Songschreiber. Auch „Kristallnaach“ steht in dieser Tradition des politischen Folksongs. An dem Text hatte Niedecken schon seit einer Griechenlandreise im Sommer 1979 gearbeitet.

03Der Klang

Aufgenommen wurde nicht im Studio, sondern in einer Halle, die die Band vom Proben kannte. Zwei Gitarren, Bass, Schlagzeug, Keyboards, dazu Perkussion. Mehr braucht diese Platte nicht.

Im Vordergrund steht Niedeckens Stimme. Er singt Kölsch, und zwar nicht als Folklore, sondern so, wie andere auf Englisch singen. Für mich hat die Sprache einen eigenen Rhythmus, weicher als Hochdeutsch. Heusers Gitarre setzt dagegen klare Linien.

Von Dylan bis Karneval

„Wie ’ne Stein“ zeigt, woher die Band kommt. Wer Dylans Original kennt, erkennt das Lied sofort und hört trotzdem ein anderes Lied, weil die Sprache den Ton verändert.

„Nit für Kooche“ ist ein Lied gegen den Kölner Karneval, in zwei Teilen. Im ersten Teil, nur 1:40 lang, singt Birgit van der Most allein. Es war das erste Mal, dass auf einem BAP-Album jemand von außerhalb der Band zu hören war.

04Warum dieses Album als Ganzes funktioniert

Elf Titel, zusammen rund 42 Minuten. Die Lieder sind meist zwischen vier und fünf Minuten lang, dazwischen stehen kurze Stücke wie „Wellenreiter“ mit 2:24 und „Eins für Carmen un en Insel“ mit knapp drei Minuten. So kommt das Album nie zum Stillstand.

Am Anfang steht das schwerste Thema. „Kristallnaach“ ist knapp fünf Minuten lang und das längste Stück der Platte. Danach wird es nicht leichter, aber offener. Die Band spielt sich durch Rock, eine Dylan-Übertragung und ein zweiteiliges Lied gegen den Karneval. Was das alles zusammenhält, ist die Sprache. Jedes Lied ist auf Kölsch, auch das von Dylan.

Zwei Alben, ein Herbst

Mitte September 1982 stand Vun drinne noh drusse auf Platz 1, Für usszeschnigge! auf Platz 2. Insgesamt hielt sich das neue Album 21 Wochen in den deutschen Charts. In den Niederlanden kam es auf Platz 13. 1982 bekam die Band außerdem einen Bronzenen Bravo-Otto.

Die Doppelspitze war kein einmaliger Moment. Insgesamt vier Chartwochen lang stand BAP gleichzeitig auf den Plätzen 1 und 2. So oft ist das in Deutschland sonst nur Michael Jackson gelungen.

„Kristallnaach“ ist seitdem im Programm geblieben. Nach „Verdamp lang her“ ist es das Lied, das BAP am meisten live gespielt hat. Heinrich Böll, den Niedecken 1984 in der WDR-Sendung Kölner Erinnerungen traf, zeigte sich von der Ausdruckskraft des Textes überrascht. 2016 machte Samy Deluxe daraus in der Fernsehsendung Sing meinen Song eine Rap-Fassung, die in die Charts kam. 2017 nahm Niedecken eine hochdeutsche Fassung auf.

Zehn Jahre nach dem Album griff Niedecken das Thema noch einmal auf. 1992 gehörte er zu den Initiatoren eines großen Kölner Konzerts gegen Rassismus und Fremdenhass. Für das Lied „Arsch huh, Zäng ussenander“ schrieb er den Text und nahm darin ein Motiv aus der dritten Strophe von „Kristallnaach“ wieder auf: Hetze auf der einen Seite, eine Öffentlichkeit, die wegschaut, auf der anderen. Der Literaturwissenschaftler Ole Löding hat das Lied später in seiner Dissertation untersucht und darin eine durchgehende Kritik am Kapitalismus gelesen.

2006 erschien das Album neu gemastert als Deluxe-Ausgabe. Dazu kamen Live-Aufnahmen und ein langes Gespräch zwischen Niedecken und dem Moderator Frank Laufenberg.

05Warum es einen Abend trägt

Rund 42 Minuten, das ist eine gute Länge für einen Abend. Man kann der Platte ohne Mühe von Anfang bis Ende folgen.

Sie beginnt mit ihrem gewichtigsten Lied. Wer „Kristallnaach“ zum ersten Mal am Stück mit allem danach hört, merkt, dass das Album nicht nur von diesem einen Titel lebt. Danach kommen kürzere und längere Stücke im Wechsel, ein Klassiker von Dylan, der auf einmal nach Köln klingt, und in der Mitte die beiden Teile von „Nit für Kooche“, einmal mit einer anderen Stimme.

Kurz vor acht

Den Schluss macht „Koot vüür Aach“, gut dreieinhalb Minuten. Kein großes Finale, kein langes Ausklingen. Das Album endet, wie es aufgenommen wurde: als Band in einem Raum.

Zwischen dem ersten und dem letzten Titel liegen elf Lieder, die sehr unterschiedlich ernst sind. Ein Lied über eine Gefahr, die nicht vergangen ist. Ein Lied gegen den Karneval, mitten in Köln. Eine Übertragung, die einen amerikanischen Klassiker in eine Stadt am Rhein holt. Das Album springt zwischen diesen Tonlagen, ohne auseinanderzufallen.

Auch wenn man nicht jedes Wort versteht, trägt die Platte. Die Sprache klingt, bevor man sie verstanden hat. Und man hört eine Band, die in diesem Sommer 1982 genau wusste, was sie wollte.

Wie klingt eine Sprache, bevor man sie verstanden hat?