Künstlerporträt

Stan Getz

Ein Tenorsaxofonist aus der Bronx, den alle nur „The Sound“ nannten und der mit leiser Musik aus Brasilien einen Welterfolg hatte.

1964 · Getz/Gilberto

1964Getz/Gilberto→

Stan Getz spielte Tenorsaxofon mit einem Ton, der warm und leicht klang, fast wie gesungen. Er kam aus einer Einwandererfamilie in der Bronx, stand mit sechzehn in einer Big Band, wurde mit einem einzigen Solo berühmt und hatte zugleich lange mit der Sucht zu kämpfen. Anfang der Sechzigerjahre brachte er die Bossa Nova nach Amerika, und mit ihr sich selbst zu einem Publikum, das sonst keinen Jazz hörte.

In diesem Porträt

01Philadelphia und die Bronx 1927–1943
02Die großen Bands 1943–1949
03The Sound 1950–1957
04Kopenhagen 1958–1961
05Bossa Nova 1962–1965
06Was bleibt 1966–1991

1927–1943

01 Philadelphia und die Bronx

Stan Getz wurde am 2. Februar 1927 in Philadelphia geboren. Seine Großeltern waren vor Pogromen aus Kiew geflohen und über London nach Amerika gekommen. In der Wirtschaftskrise zog die Familie nach New York, in die Bronx.

Mit dreizehn bekam er von seinem Vater sein erstes Saxofon, ein gebrauchtes Altsaxofon für 35 Dollar. Bald spielte er Tenor und übte bis zu acht Stunden am Tag. Nach eigener Aussage hatte er nur etwa ein halbes Jahr Unterricht.

1941 wurde er ins All-City High School Orchestra von New York aufgenommen. Er spielte auf Tanzabenden und Bar Mizwas und verließ die Schule, sobald er konnte.

1943–1949

02 Die großen Bands

1943, mit sechzehn, holte ihn der Posaunist Jack Teagarden in seine Band. Weil Getz noch minderjährig war, wurde Teagarden sein Vormund.

Danach spielte er bei Stan Kenton, Jimmy Dorsey und Benny Goodman. Sein Vorbild war Lester Young, dessen leichten, luftigen Ton er weiterentwickelte.

Von 1947 bis 1949 war er einer der „Four Brothers“ in Woody Hermans Orchester, einem Satz aus drei Tenorsaxofonen und einem Baritonsaxofon. 1948 machte ihn sein Solo in „Early Autumn“ im ganzen Land bekannt.

1950–1957

03 The Sound

Ab 1950 leitete er eigene kleine Gruppen. Einer seiner ersten Pianisten war der junge Horace Silver.

1952 wurde „Moonlight in Vermont“ mit dem Gitarristen Johnny Smith ein Erfolg. Im selben Jahr nahm ihn Norman Granz unter Vertrag, dessen Labels später in Verve aufgingen.

Wegen seines warmen, gesanglichen Tons nannte man ihn „The Sound“. Die Jahre waren zugleich von Heroinsucht überschattet, die ihn lange begleitete.

1958–1961

04 Kopenhagen

1958 zog Getz mit seiner Familie nach Kopenhagen, auch um Abstand von den Drogen in den USA zu gewinnen. Seine zweite Frau Monica stammte aus Schweden.

In Europa spielte er unter anderem mit dem schwedischen Pianisten Jan Johansson und dem Bassisten Oscar Pettiford, oft im Jazzhus Montmartre.

1961 kehrte er nach Amerika zurück und nahm Focus auf, ein Album mit Streichern nach Kompositionen von Eddie Sauter, zu denen er frei improvisierte.

1962–1965

05 Bossa Nova

Cover von Getz/Gilberto — Getz/Gilberto · 1964

Im Februar 1962 nahm er mit dem Gitarristen Charlie Byrd in Washington Jazz Samba auf. Jobims „Desafinado“ wurde ein Hit und brachte Getz seinen ersten Grammy.

Am 18. und 19. März 1963 entstand in New York mit João Gilberto und Antônio Carlos Jobim Getz/Gilberto.

Das Album erschien 1964 und machte die Bossa Nova weltweit bekannt. 1965 gewann es vier Grammys, darunter den für das Album des Jahres.

1966–1991

06 Was bleibt

Getz blieb neugierig. 1972 nahm er mit dem Pianisten Chick Corea Captain Marvel auf. In den Achtzigerjahren lehrte er als Artist in Residence an der Stanford University.

Im März 1991 spielte er, schon schwer krank, mit dem Pianisten Kenny Barron vier Abende im Jazzhus Montmartre in Kopenhagen. Die Aufnahmen erschienen später als People Time. Am 6. Juni 1991 starb Stan Getz in Malibu, mit 64 Jahren.

Was bleibt, ist ein Ton, den man nach wenigen Takten erkennt. Und ein Album, auf dem er sich zurücknimmt, damit eine leise Stimme und eine Gitarre Platz haben. Getz/Gilberto ist sein bekanntestes Werk, und vielleicht sein freundlichstes.

Hörtipp

Getz/Gilberto ist kurz und leise. Hören Sie bei „The Girl from Ipanema“, wie lange Getz wartet, bevor er zum ersten Mal einsetzt, und wie er dann die Stimmen weiterführt, statt sie zu übertönen. Zur Album-Story →