Hinterbandkontrolle

In diesem Artikel

1. 01Drei Köpfe, drei Aufgaben
2. 02Vorband und Hinterband
3. 03Wozu das gut ist
4. 04Ohne dritten Kopf

01Drei Köpfe, drei Aufgaben

Eine Bandmaschine mit drei Tonköpfen hat für jede Aufgabe einen eigenen Kopf. Das Band läuft zuerst am Löschkopf vorbei, der alte Aufnahmen entfernt. Dann folgt der Aufnahmekopf, der das neue Signal aufs Band schreibt. Zuletzt kommt der Wiedergabekopf, der das Band abliest.

Weil Aufnahme- und Wiedergabekopf getrennt sind, kann der Wiedergabekopf schon lesen, was der Aufnahmekopf gerade eben geschrieben hat. Das Band ist dafür nur ein kleines Stück weitergelaufen. Genau das nennt man Hinterbandkontrolle: Man hört das Signal „hinter“ dem Band, also so, wie es tatsächlich darauf gelandet ist.

02Vorband und Hinterband

Für den Vergleich gibt es den Monitor-Schalter. Er hat meist zwei Stellungen. In der Stellung Source, auf Deutsch Vorband, hört man das Eingangssignal, bevor es aufs Band geht. In der Stellung Tape, auf Deutsch Hinterband, hört man das, was der Wiedergabekopf vom Band liest.

Zwischen beiden Signalen liegt ein kleiner Zeitversatz. Das Band braucht einen Augenblick, um vom Aufnahmekopf zum Wiedergabekopf zu gelangen. Wie groß dieser Versatz ist, hängt vom Abstand der Köpfe und der Bandgeschwindigkeit ab. Er beträgt nur einen Bruchteil einer Sekunde. Beim Umschalten fällt er kaum auf.

Der Versatz hat übrigens eine bekannte Nebenwirkung. Führt man das Signal vom Wiedergabekopf zurück auf den Aufnahmekopf, entsteht ein Echo. Dieses Bandecho wurde in vielen Studios als Effekt genutzt.

03Wozu das gut ist

Der eigentliche Zweck ist Kontrolle. Wer zwischen Source und Tape hin- und herschaltet, hört sofort, ob die Aufnahme dem Original entspricht. Klingt das Signal vom Band dumpfer, passt vielleicht die Einstellung nicht zur Bandsorte. Klingt es rau, ist der Pegel zu hoch, die Aussteuerung muss zurück. Setzt es kurz aus, liegt das Band nicht sauber am Kopf an oder hat eine fehlerhafte Stelle.

Ohne Hinterbandkontrolle merkt man solche Fehler erst, wenn die Aufnahme fertig ist und man sie zurückspult. Man kann sich behelfen, indem man ein kurzes Stück aufnimmt, zurückspult und abhört. Das kostet Zeit, und Fehler, die erst später auftreten, bleiben dabei unentdeckt. Bei einem ganzen Album, das am Stück aufs Band soll, ist das ein großer Unterschied. Auch beim Einmessen einer Maschine auf ein bestimmtes Band ist der direkte Vergleich hilfreich.

Dazu kommt ein Vorteil für die Ohren. Die Zeiger der VU-Meter zeigen den Pegel, aber nicht den Klang. Wer auf Tape schaltet, hört die Folgen der Einstellung direkt, statt sie nur abzulesen. Ein kurzes Umschalten sagt oft mehr als ein langer Blick auf die Nadeln.

04Ohne dritten Kopf

Viele Tonbandgeräte und fast alle Kassettendecks hatten nur zwei Köpfe: einen Löschkopf und einen kombinierten Kopf für Aufnahme und Wiedergabe. Ein solcher Kombikopf kann nicht gleichzeitig schreiben und lesen. Hinterbandkontrolle ist damit nicht möglich. Man hört während der Aufnahme nur das Eingangssignal, also Vorband.

Ein Kombikopf ist außerdem immer ein Kompromiss, weil Aufnahme und Wiedergabe unterschiedliche Anforderungen an den Kopf stellen. Getrennte Köpfe lassen sich für ihre Aufgabe jeweils besser auslegen. Einige hochwertige Kassettendecks hatten deshalb ebenfalls drei Köpfe. Bei Spulenmaschinen der gehobenen Klasse war das ohnehin üblich.

Verwandte Begriffe

• Tonkopf
• Aussteuerung
• VU-Meter
• AKAI
• Die Bandmaschine: AKAI GX-630D

Bei einem Hörabend steht der Schalter auf Tape. Was Sie dann hören, ist nur noch eines: das Band.