Dimanche à Bamako

In diesem Artikel

1. 01Der besondere Moment
2. 02Wie Dimanche à Bamako entstand
3. 03Der Klang
4. 04Warum dieses Album als Ganzes funktioniert
5. 05Warum es einen Abend trägt

01Der besondere Moment

Am Anfang steht ein Radio. Manu Chao hört dort die Musik von Amadou Bagayoko und Mariam Doumbia, einem Ehepaar aus Bamako, der Hauptstadt Malis. Er beschließt, mit den beiden zu arbeiten. 2003 nimmt er Kontakt auf.

Die beiden sind zu diesem Zeitpunkt keine Unbekannten. Sie machen seit über zwanzig Jahren zusammen Musik, haben Kassetten in Westafrika verkauft und in Frankreich mit einem Lied einen Radioerfolg gehabt. Beide sind blind. Amadou verlor sein Augenlicht als Jugendlicher durch einen angeborenen grauen Star, Mariam mit fünf Jahren nach einer schlecht behandelten Masernerkrankung. Kennengelernt haben sie sich Mitte der Siebziger am Institut für junge Blinde in Bamako.

Dort spielten beide im Eclipse-Orchester des Instituts, geleitet von Idrissa Soumaoro. 1980 heirateten sie. Später lebten sie in Abidjan in der Elfenbeinküste und nahmen Kassetten für den westafrikanischen Markt auf. In den Neunzigern gingen sie nach Paris und spielten dort zunächst ein halbes Jahr lang in einem afrikanischen Restaurant. 1998 erschien Sou ni tilé, ihr erstes Album außerhalb Afrikas. Das Lied „Je pense à toi“ lief im französischen Radio.

Ein Sonntag als Titel

Dimanche à Bamako heißt Sonntag in Bamako. Der Titel verspricht keinen Weltentwurf, sondern einen freien Tag in einer Stadt. Genau so beginnt die Platte: mit einem kurzen Stück, das eher wie ein Auftakt wirkt als wie ein Lied. Dann wird es voller, lauter, bunter.

Mich interessiert an diesem Album, wie zwei sehr verschiedene Arten, Musik zu machen, aufeinandertreffen. Auf der einen Seite ein Paar, das seit Jahrzehnten gemeinsam spielt. Auf der anderen Seite ein Pariser Musiker, der Klänge aus aller Welt sammelt und neu zusammensetzt. Dass daraus kein Durcheinander wird, ist nicht selbstverständlich.

02Wie Dimanche à Bamako entstand

Die Arbeit begann im September 2003 in Paris und endete im April 2004 in Bamako. Aufgenommen wurde in mehreren Studios, darunter das Studio Davout in Paris. Manu Chao produzierte das Album und arrangierte es zum Teil. Er schrieb an mehreren Stücken mit, singt und spielt Gitarre.

Wie sich die Arbeit verteilte, lässt sich an den Autorenangaben ablesen. Amadou schrieb fünf Stücke allein, Mariam zwei. Drei entstanden zu dritt mit Manu Chao, zwei schrieb Mariam mit ihm. Zwei Stücke stammen von Chao allein, darunter „Taxi Bamako“. An „Politic Amagni“ waren außerdem Ousmane Cissé und Tiemoko Traoré beteiligt.

Zwei Alben zur selben Zeit

Chao arbeitete in diesen Monaten auch an eigener Musik. Sie erschien erst 2007 auf seinem Album La Radiolina. Einige musikalische Motive und Klangschnipsel tauchen auf beiden Platten auf. Wer La Radiolina kennt, hört auf Dimanche à Bamako also manchmal etwas Vertrautes.

Chao drückte der Musik seinen Stempel auf. Er schrieb mit, sang mit und brachte eigene Ideen ein. Trotzdem stammen dreizehn der fünfzehn Stücke ganz oder teilweise von Amadou und Mariam. Das ist ein Grund, warum die beiden auf ihrem eigenen Album nicht verschwinden.

Das Album erschien im November 2004 bei Because Music in Frankreich. In den USA kam es im August 2005 bei Nonesuch heraus. In Frankreich stieg es bis auf Platz zwei der Albumcharts. Ausgekoppelt wurden unter anderem „Sénégal Fast Food“ und „Beaux Dimanches“. „Sénégal Fast Food“ kam in Frankreich auf Platz 28 der Singlecharts, in Belgien auf Platz 30. In der Schweiz erschien außerdem „La Réalité“ als Single.

03Der Klang

Im Kern stehen zwei Stimmen und eine Gitarre. Amadou spielt Gitarre. In den Siebzigern spielte er bei Les Ambassadeurs du Motel de Bamako, einer Band aus seiner Heimatstadt. Mariam singt, Amadou singt ebenfalls. Dazu kommt auf vielen Stücken die Stimme von Manu Chao.

Um diesen Kern hat Chao viel gebaut. Es gibt Trompeten, traditionelle Perkussion und weitere Blasinstrumente. Das zweite Stück trägt das Balafon schon im Titel, das westafrikanische Holzxylofon. Die Stücke sind kurz und rhythmisch, manche liegen nah am Reggae.

Weicher, aber nicht fremd

Die Kritik hat diesen Umbau unterschiedlich bewertet. Robert Christgau fand, dass das Gewebe der beiden durch Chao weicher geworden sei. Der Rhythmus aber bleibe ihr eigener. Er gab dem Album trotzdem eine sehr gute Note. Joe Tangari schrieb bei Pitchfork, es wäre ein Verbrechen, wenn das Album das Paar nicht direkt zu Stars mache.

Ich höre das so: Die Platte ist sehr bewusst produziert, mit vielen Ideen und Schichten. Aber man verliert die beiden nie. Wenn Mariam singt oder Amadous Gitarre einsetzt, weiß man, wo man ist.

04Warum dieses Album als Ganzes funktioniert

Dimanche à Bamako hat fünfzehn Stücke, keines länger als sechs Minuten. Das Album lebt vom Wechsel zwischen den Stimmen und Stimmungen. Die Titel klingen wie Stationen eines Tages: „La Fête au Village“, das Dorffest, „Beaux Dimanches“, schöne Sonntage, „Taxi Bamako“.

Dazwischen geht es um ernstere Dinge. „La Paix“ heißt der Frieden. „Politic Amagni“ nimmt sich die Politik vor. Und „Camions Sauvages“ handelt, wie Christgau zusammenfasste, von Lastwagenfahrern, die für Tiere am Straßenrand und für Kinder eine Gefahr sind. Ernstes wird hier nicht schwer erzählt, sondern in Musik verpackt, zu der man sich bewegen kann.

Ein Rahmen aus drei Teilen

Zusammengehalten wird das Album von einem Motiv, das dreimal vorkommt. „M'Bifé“ eröffnet, gleich danach folgt „M'Bifé Balafon“. Ganz am Ende steht „M'Bifé Blues“, mit gut fünf Minuten das längste Stück. Was am Anfang kurz angespielt wird, bekommt am Schluss Zeit.

So entsteht ein Bogen, obwohl die Platte aus vielen kleinen Teilen besteht. Man beginnt und endet am selben Ort. Dazwischen liegt ein Tag in der Stadt.

Das Album war erfolgreich. In Frankreich verkaufte es sich über 300.000 Mal und bekam Platin. 2005 gewann es einen Victoire de la Musique als Album des Jahres in der Kategorie Reggae, Ragga und Weltmusik. 2006 folgten Preise der BBC für Weltmusik und eine Grammy-Nominierung.

Auch die Kritik außerhalb Frankreichs nahm das Album wahr. Das amerikanische Magazin Spin setzte es auf Platz 33 seiner besten Alben des Jahres 2005. Das Observer Music Monthly aus London zählte es später zu den besten Alben des Jahrzehnts, auf Platz 39. Die britische Zeitschrift Songlines nahm es unter die zehn besten Weltmusikalben des Jahres auf.

05Warum es einen Abend trägt

Dimanche à Bamako dauert rund 57 Minuten. Am Stück gehört, wirkt das Album wie ein Tag, der sich langsam füllt. Es beginnt mit zwei kurzen Stücken, fast Skizzen. Dann kommen die Lieder mit Bläsern und Gästen. In der Mitte stehen die Stücke über Frieden, Politik und gefährliche Straßen, ohne dass die Stimmung kippt.

Der Schluss

Am Ende kehrt „M'Bifé Blues“ zum Anfang zurück. Das Motiv, das am Beginn nur kurz anklang, bekommt jetzt mehr als fünf Minuten. Es ist ein Abschied von diesem Sonntag, kein großes Finale.

Mich berührt, wie leicht diese Platte klingt, obwohl so viel Arbeit darin steckt. Zwei Musiker, die sich an einer Blindenschule kennengelernt haben, und ein Produzent aus Paris haben daraus einen Tag in einer Stadt gemacht, die die meisten Hörer nie gesehen haben.

Wie würde ein Sonntag in Ihrer Stadt klingen, wenn man ihn auf eine Platte bringt?