Liste19 Alben
Alben mit nur wenigen, langen Stücken
Zwei, drei oder vier Stücke, und jedes davon braucht Zeit. Diese neunzehn Alben lassen einem keine Pause zwischen Liedern, in der man nach dem Handy greift.
Die meisten Alben bestehen aus zehn bis fünfzehn Songs. Die Alben in dieser Liste haben nur ein bis vier Stücke, oft eines pro Plattenseite oder zwei. Das verändert das Hören: Es gibt keinen Refrain, auf den man wartet, und keine Stelle, an der man bequem aussteigen kann. Man bleibt drin, oder man hat es nicht gehört.
Solche langen Stücke findet man im Jazz, im Soul, im Progressive Rock, in der frühen elektronischen Musik, im Afrobeat und in der Minimal Music. Sie sind unterschiedlich entstanden – improvisiert, am Band zusammengeschnitten, streng durchkomponiert –, aber sie verlangen alle dasselbe: etwas Geduld am Anfang.
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01
Back at the Chicken Shack
Jimmy Smith · 1963
Vier Stücke in knapp achtunddreißig Minuten: Das kürzeste dauert siebeneinhalb Minuten, das letzte, „Messy Bessie“, mehr als zwölf. Jimmy Smith spielt an der Hammond-Orgel auch den Bass, Stanley Turrentine bringt einen breiten, erdigen Ton am Tenorsaxofon dazu. Es gibt kein Konzept und keine Geschichte, aber eine Grundstimmung, die vom ersten bis zum letzten Takt dieselbe bleibt.
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02
The Black Saint and the Sinner Lady
Charles Mingus · 1963
Vier Stücke, entstanden an einem einzigen Tag im Januar 1963 mit elf Musikern, danach mit rund fünfzig Schnitten am Band zusammengesetzt. Wer zuhört, erlebt keine Abfolge von Stücken, sondern eine Bewegung, die sich aufbaut, zusammenbricht und wieder aufbaut. Mit rund 39 Minuten ist das Album kurz genug, um es ohne Pause zu hören.
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03
A Love Supreme
John Coltrane · 1965
Gut dreiunddreißig Minuten in vier Sätzen, mit einem klaren Bogen von der drängenden Anrufung bis zum fast stillen Schluss. Im letzten Satz legt Coltrane sein Saxofon Silbe für Silbe auf ein handgeschriebenes Gedicht. Das Album ist in sich geschlossen genug, um nicht zerschnitten werden zu wollen – für leichte Hintergrundmusik ist es nicht gemacht.
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04
Hot Buttered Soul
Isaac Hayes · 1969
Vier Stücke in rund 45 Minuten, allein „By the Time I Get to Phoenix“ dauert fast neunzehn. Glen Campbells Original kommt auf weniger als drei; bei Isaac Hayes besteht der größte Teil der ersten Hälfte aus einem Monolog über einem Orgelton und einem geduldigen Bass. Auch „Walk On By“ wächst auf zwölf Minuten, die Stimme setzt erst nach mehr als zwei Minuten ein.
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05
Red Clay
Freddie Hubbard · 1970
Vier Stücke von Freddie Hubbard, keines kürzer als sieben Minuten, und das Titelstück eröffnet mit gut zwölf. Aufgenommen an drei Tagen im Januar 1970, mit Herbie Hancock am E-Piano und Joe Henderson am Tenorsaxofon. Die Soli sind lang und frei, und das Album wirkt nicht wie eine Sammlung, sondern wie ein Set, das eine Band an einem langen Abend spielen könnte.
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06
Close to the Edge
Yes · 1972
Drei Stücke auf zwei Seiten, und das Titelstück füllt mit fast 19 Minuten eine ganze Plattenseite. Es wurde aus Dutzenden Schnipseln mit Rasierklinge und Klebeband zusammengesetzt. Der wirre Anfang verlangt Geduld, die Stille in der Mitte noch mehr – und wenn die Kirchenorgel einsetzt, bin ich froh, nicht vorgespult zu haben.
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07
Return to Forever
Chick Corea · 1972
Vier Stücke, und die zweite Plattenseite besteht aus einem einzigen Stück von 23 Minuten: „Sometime Ago“ und „La Fiesta“, zwei Teile, die ohne Schnitt ineinander übergehen. Davor stehen das zwölfminütige Titelstück, das langsame „Crystal Silence“ und „What Game Shall We Play Today“, mit viereinhalb Minuten fast ein Lied. Chick Corea spielt dabei nur ein Fender Rhodes, darüber liegen Flöte, Sopransaxofon und die Stimme von Flora Purim.
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08
Gentleman
Fela Kuti & Africa 70 · 1973
Drei Stücke in rund 31 Minuten, und die erste Seite gehört allein dem Titelstück. Rund neun Minuten spielt Fela Kuti Saxofon, bevor er ans E-Piano wechselt und zu singen beginnt: Erst baut die Band den Groove, dann kommt das Wort. Die zweite Seite teilt sich zwei Stücke von je gut acht Minuten, lockerer gebaut und mit mehr Platz für die Bläser.
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09
Head Hunters
Herbie Hancock · 1973
Vier lange Stücke, zwei pro Seite, aufgenommen 1973 in San Francisco mit einer neuen Band. Das bedeutet wenig Unterbrechung und viel Zeit, sich hineinzuhören. Der Einstieg ist ein Basslauf, zu dem fast jeder mit dem Kopf nickt, lange bevor die Soli beginnen – Vorwissen über Jazz braucht man dafür nicht.
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10
Tubular Bells
Mike Oldfield · 1973
Knapp fünfzig Minuten, zwei Titel, kein Refrain zum Mitsingen. Ein Neunzehnjähriger hat das mit sechzehn Spuren und einer Woche Studiozeit gebaut. Herausgeschnitten ergibt jede einzelne Minute wenig, im Zusammenhang ergibt sie alles – und die Eröffnungsfigur kennen viele aus dem Vorspann von „Der Exorzist“, ohne zu wissen, woher.
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11
Phaedra
Tangerine Dream · 1974
Die erste Plattenseite gehört einem einzigen Stück: „Phaedra“, siebzehneinhalb Minuten, getragen von einem Moog-Sequenzer, der sich verstimmte, weil die Oszillatoren warm wurden. Die zweite Seite mit „Mysterious Semblance“ ist ruhiger und dunkler. Mit knapp achtunddreißig Minuten ist man nach einer Minute drin und bleibt es bis zum Ende.
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12
The Köln Concert
Keith Jarrett · 1975
Rund sechsundsechzig Minuten, vier Abschnitte, ein einziger Abend in Echtzeit, improvisiert auf einem Flügel, über dessen Zustand bis heute gestritten wird. Es gibt kein wiederkehrendes Thema und keinen Refrain. Der erste Abschnitt tastet lange, dann kippt es in die langen Steigerungen über den Bassfiguren der linken Hand.
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13
Zombie
Fela Kuti & Africa 70 · 1976
Zwei Seiten, auf jeder genau ein Stück: „Zombie“ und das langsamere, schwerere „Mister Follow Follow“. Die beiden gehören inhaltlich zusammen. Zwei lange Stücke verlangen keine Konzentration auf Details, nur dass man dabei bleibt – nach ein paar Minuten hört man nicht mehr einzelne Instrumente, sondern den ganzen Apparat.
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14
Animals
Pink Floyd · 1977
Drei lange Stücke über Hunde, Schweine und Schafe, „Dogs“ allein dauert siebzehn Minuten. Eingerahmt werden sie von zwei kurzen Liedern mit akustischer Gitarre, je knapp anderthalb Minuten lang. Dazwischen klingt die Platte trockener und rauer als ihr Vorgänger, mit Hundebellen, das durch einen Vocoder läuft, und einer Gitarre, die durch eine Talkbox nach Grunzen klingt.
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15
Ambient 1: Music for Airports
Brian Eno · 1978
Vier Stücke ohne Namen, nur mit Nummern: erste Seite, erstes Stück heißt „1/1“ und dauert allein über sechzehn Minuten. Seite B ist kürzer und etwas dunkler. Man kann dieses Album konzentriert hören oder laufen lassen, während man redet – beides ist ausdrücklich erlaubt, und die Musik verändert den Raum, ohne ihn zu füllen.
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16
Music for 18 Musicians
Steve Reich · 1978
Die Platte hat zwei Tracks, aber nur, weil eine Schallplatte zwei Seiten hat – eigentlich ist es ein einziges Stück von knapp einer Stunde. Vier Klaviere und drei Marimbas schlagen denselben gleichmäßigen Puls. Einmal gestartet, läuft es durch, ohne Pause zwischen Liedern, und am Ende ist die Stille besonders deutlich.
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17
Immigrés
Youssou N'Dour · 1984
Vier Stücke, zusammen rund 34 Minuten, das längste, „Taaw“, dauert knapp zwölf. Mbalax ist Tanzmusik aus dem Senegal: Die Stücke werden nicht nach drei Minuten ausgeblendet, sie bauen sich auf, wechseln die Spannung und nehmen wieder Anlauf. Man muss kein Wolof verstehen, um dem Bogen von der Widmung an die Landsleute in Frankreich bis zum kürzeren Schlussstück zu folgen.
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18
Lift Your Skinny Fists Like Antennas to Heaven
Godspeed You! Black Emperor · 2000
Ein Doppelalbum mit vier Titeln, jeder rund zwanzig Minuten lang und in eigene Abschnitte geteilt. Die Musik beginnt oft mit wenigen Tönen, wächst über Minuten zu einer Wand aus Klang und fällt wieder in sich zusammen. Gesungen wird fast nie, Strophen und Refrains gibt es nicht, dafür eingestreute Tonaufnahmen, etwa einen alten Mann, der sich an Coney Island erinnert.
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19
Promises
Floating Points, Pharoah Sanders & The London Symphony Orchestra · 2021
Ein einziges Werk von rund 46 Minuten, eingeteilt in neun Sätze, die nur Nummern tragen. Zusammengehalten wird es von einem Motiv aus sieben Tönen, das durch alle Sätze läuft, mal deutlich vorn, mal kaum hörbar. Im sechsten Satz schwellen die Streicher des London Symphony Orchestra an, nach dem siebten verstummt das Saxofon von Pharoah Sanders, und die Musik läuft ohne ihn weiter.
Vom Band, am Stück
Eines dieser Alben als Hörabend
Lange Stücke brauchen einen Raum, in dem niemand vorspult. Bei einem Hörabend läuft das Album ganz, vom Band einer AKAI-Bandmaschine von 1976, bei Ihnen vor Ort – mit Zeit fürs Ankommen vorher und fürs Gespräch danach. Wenn Sie wissen möchten, welches dieser Alben zu Ihrer Runde passt, schreiben Sie mir einfach.