Jahrgang127 Alben

Alben der 50er und 60er als Geschenk

Als die Langspielplatte noch jung war, entstanden die ersten Alben, die als Ganzes gedacht waren: Jazz-Aufnahmen aus einem Guss, Blues vom Festival, dann die großen Rock- und Soul-Alben der späten Sechziger. Wer in diesen Jahren geboren ist oder geheiratet hat, bekommt mit einer dieser Platten einen Abend, der klingt wie die Welt damals.

Wer 2026 sechzig wird, ist Jahrgang 1966; wer Diamantene Hochzeit feiert, hat 1966 geheiratet.

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Direkt zum Jahr: 1952 · 1954 · 1955 · 1956 · 1957 · 1958 · 1959 · 1960 · 1961 · 1962 · 1963 · 1964 · 1965 · 1966 · 1967 · 1968 · 1969

19521 Album

The Amazing Bud PowellBud Powell Zwei Sitzungen, 1949 und 1951, acht Stücke in 27 Minuten – darunter die erste Fassung von „Un Poco Loco“.

19543 Alben

Chet Baker SingsChet Baker Ein Trompeter tritt 1954 ans Mikrofon und singt, ohne Vibrato. Die Kritik spottete, das Publikum kaufte die Platte. Louis Armstrong Plays W. C. HandyLouis Armstrong Drei Nächte in Chicago, elf Blues von W. C. Handy – und der Komponist, achtzig und blind, hört im Studio zu. Sarah Vaughan with Clifford BrownSarah Vaughan Ein 24-jähriger Trompeter kannte die meisten Lieder nicht. Es blieb seine einzige Platte mit Sarah Vaughan.

19551 Album

In the Wee Small HoursFrank Sinatra Ein Sänger auf dem Tiefpunkt nimmt sechzehn Lieder über das Alleinsein auf – und erfindet nebenbei das Konzeptalbum.

19564 Alben

Ellington at NewportDuke Ellington Newport, Juli 1956, gegen Mitternacht: Paul Gonsalves spielt 27 Chorusse, und das Publikum steht auf den Stühlen. Ella and LouisElla Fitzgerald & Louis Armstrong Am Abend noch in der Hollywood Bowl, am nächsten Tag ins Studio: elf Lieder an einem Tag, ohne Probe. Elvis PresleyElvis Presley Zwölf Songs, keiner viel länger als zweieinhalb Minuten. Fünf davon lagen schon ein Jahr im Archiv von Sun Records. Saxophone ColossusSonny Rollins Vier Musiker in einem Wohnzimmer in New Jersey, Juni 1956 – und als erstes Stück ein Kinderlied, das Rollins’ Mutter ihm vorsang.

19575 Alben

Art Pepper Meets the Rhythm SectionArt Pepper Am Morgen erfährt er von der Session, am Abend sind neun Stücke auf Band – mit Musikern, die er nie zuvor getroffen hatte. Here's Little RichardLittle Richard Zwölf Titel, keiner länger als drei Minuten, aufgenommen in New Orleans mit Earl Palmer am Schlagzeug. Way Out WestSonny Rollins Drei Uhr morgens in Los Angeles: Rollins, Bass, Schlagzeug, kein Klavier – und zwei Lieder aus Cowboyfilmen. The “Chirping” CricketsThe Crickets Zwölf Lieder, keins länger als drei Minuten. Für „Not Fade Away“ schlug der Schlagzeuger auf einen Pappkarton. Brilliant CornersThelonious Monk Vier Stunden, 25 Anläufe, keine vollständige Fassung: Das Titelstück wurde am Ende aus mehreren Aufnahmen zusammengesetzt.

19586 Alben

At the Pershing: But Not for MeAhmad Jamal Vier Abende in einer Hotel-Lounge, 43 Mitschnitte, acht davon auf der Platte. Eine davon heißt Poinciana. Moanin'Art Blakey and the Jazz Messengers Vier Musiker aus Philadelphia, ein Trommler aus Pittsburgh und ein Titelstück, das mit acht Takten eines 22-Jährigen begann. Lady in SatinBillie Holiday Rund vierzig Musiker mit Streichern und Chor, davor eine Stimme, die nichts mehr versteckt: zwölf Balladen, 1958. Somethin' ElseCannonball Adderley Ein Märztag 1958 bei Blue Note: Adderley als Chef, Miles Davis als Gast, fünf Stücke in einem Wohnzimmerstudio. The Atomic Mr. BasieCount Basie Sechzehn Musiker, elf Stücke von Neal Hefti, und am Ende ein Stück mit rund 64 Schlägen pro Minute. Blue TrainJohn Coltrane Ein Sextett, ein Tag in Hackensack, fünf Stücke. Das Titelstück dauert fast elf Minuten.

195910 Alben

Mingus Ah UmCharles Mingus Zwei Studiotage im Mai 1959, neun Stücke für Gospel, Ellington, Lester Young und Jelly Roll Morton. Berry Is on TopChuck Berry Rund 30 Minuten, zwölf Stücke, elf davon schon vorher als Singles erschienen – darunter Johnny B. Goode und Maybellene. What a Diff'rence a Day Makes!Dinah Washington Ein Lied aus Mexiko von 1934, zweieinhalb Minuten lang – und die Königin des Blues hat ihren ersten Hit in den Pop-Charts. Moanin' in the MoonlightHowlin' Wolf Funken aus dem Schlot einer Lokomotive in Mississippi – daraus wurde 1956 in Chicago ein Song auf einem einzigen Akkord. Chega de SaudadeJoão Gilberto Zwei Mikrofone, eins für die Stimme, eins für die Gitarre: zwölf Lieder in 23 Minuten, mit denen die Bossa Nova begann. Lightnin' HopkinsLightnin' Hopkins 16. Januar 1959, ein gemietetes Zimmer in Houston: Sam Charters hält das Mikrofon, Hopkins spielt zehn Blues. Kind of BlueMiles Davis Fünf Tracks, zwei Pianisten, neun Stunden Studio. Der letzte Track hört auf, wenn alle durch sind. The Shape of Jazz to ComeOrnette Coleman Ein Quartett ohne Klavier, ein Altsaxofon aus Plastik und ein Tag im Studio in Hollywood: der 22. Mai 1959. Down and Out BluesSonny Boy Williamson Zwölf Singles, keine länger als 3:18 – beim ersten Stück spielt Muddy Waters Gitarre. Time OutThe Dave Brubeck Quartet Ein Straßenrhythmus aus Istanbul im Neunachteltakt – und das erste Jazzalbum, das sich eine Million Mal verkaufte.

19608 Alben

Portrait in JazzBill Evans Trio Ein Tag im Studio, Ende Dezember 1959. Neun Stücke, und der Bass spielt zum ersten Mal fast gleichberechtigt mit. Blues After HoursElmore James Zehn Singles aus Chicago, Los Angeles und New Orleans, gesammelt auf seiner einzigen LP zu Lebzeiten. At Last!Etta James Ein Arrangeur sucht am Klavier ihre Tonart und schreibt über Nacht die Streicher – für eine 22-Jährige aus dem Rhythm and Blues. Soul StationHank Mobley Ein Sonntag im Februar 1960: ein Tenorsaxofon ohne zweiten Bläser, dazu Art Blakey und zwei Musiker aus der Band von Miles Davis. We Insist! Max Roach’s Freedom Now SuiteMax Roach Nur Schlagzeug und Stimme, kein Wort: Abbey Lincoln und Max Roach im „Triptych“, aufgenommen in New York im Spätsommer 1960. At Newport 1960Muddy Waters Ein abgebrochenes Festival, ein letzter Nachmittag – und ein Jazzpublikum, das zum Chicago-Blues in den Gängen tanzt. Workin’ with the Miles Davis QuintetThe Miles Davis Quintet Zwei Studiotage 1956, vier Alben für einen Vertrag: Workin’ ist die dritte Platte daraus, mit einem Stück nur für das Trio. The Incredible Jazz Guitar of Wes MontgomeryWes Montgomery Zwei Januartage 1960 in New York: acht Stücke, gespielt mit dem Daumen, weil Montgomery früher nachts leise üben musste.

19614 Alben

Sunday at the Village VanguardBill Evans Trio Fünf Sets an einem Sonntag im Kellerclub – elf Tage später war der Bassist Scott LaFaro tot. The Blues and the Abstract TruthOliver Nelson Sieben Musiker, ein einziger Studiotag im Februar 1961 und ein Eröffnungsstück, das jeder Jazzmusiker kennt. Patsy Cline ShowcasePatsy Cline Nach einem Autounfall erreicht sie die hohen Töne nicht. Die Band spielt „Crazy“ ohne sie ein, später singt sie es in einem Durchgang. King of the Delta Blues SingersRobert Johnson Ein Mann, eine Gitarre, sechzehn Stücke in rund 43 Minuten. Aufgenommen 1936 in einem Hotel in San Antonio.

19625 Alben

UndercurrentBill Evans & Jim Hall Zwei Instrumente, sechs Stücke, rund 30 Minuten. Das einzige schnelle Stück steht am Anfang und wurde zuletzt aufgenommen. Waltz for DebbyBill Evans Trio Ein Sonntag im New Yorker Kellerclub, sechs Stücke aus fünf Sets. Im Mittelpunkt ein Walzer für ein dreijähriges Mädchen. GoDexter Gordon Ein Montag im August 1962, ein Saxofonist mit zweiter Chance, drei junge Begleiter und sechs Stücke an einem Tag. Burnin'John Lee Hooker Elf Stücke in gut 31 Minuten. Vorne Hooker, hinten Motowns Studioband, und gleich zu Beginn „Boom Boom“. Modern Sounds in Country and Western MusicRay Charles 250 Country-Songs auf Band, zwölf ausgewählt. Abwechselnd Bigband und Streicher, am Ende Platz eins der US-Charts.

19637 Alben

The Freewheelin' Bob DylanBob Dylan Dreizehn Songs, zwölf davon nur Stimme, Gitarre und Mundharmonika. Auf dem Cover: Dylan und Suze Rotolo in der Jones Street. The Black Saint and the Sinner LadyCharles Mingus Elf Musiker, ein Studiotag im Januar 1963, danach rund fünfzig Bandschnitte: eine Ballettsuite, die nie getanzt wurde. Live at the ApolloJames Brown Harlem, 24. Oktober 1962: Brown bezahlt den Mitschnitt selbst. Das Herzstück, „Lost Someone“, dauert fast elf Minuten. Back at the Chicken ShackJimmy Smith Ein Montag im April 1960: Orgel, Tenorsaxofon, Gitarre, Schlagzeug – und den Bass spielt Jimmy Smith mit der linken Hand. Midnight BlueKenny Burrell Ein Januartag 1963 in New Jersey: Gitarre, Tenorsaxofon, Conga, kein Klavier – und ein Solostück, erfunden auf der Stelle. Night BeatSam Cooke Drei Nachtsessions im Februar 1963, ein 16-jähriger Billy Preston an der Orgel und kein einziger Streicher. Monk's DreamThelonious Monk Vier Tage im Herbst 1962, eine ehemalige Kirche in Manhattan, vier Musiker: Monks erstes Album für Columbia.

19643 Alben

Out to Lunch!Eric Dolphy Fünf Musiker, kein Klavier, ein Vibrafon und ein Schlagzeuger von 18 Jahren: aufgenommen an einem Tag im Februar 1964. The SidewinderLee Morgan Ein Blues, den im Studio niemand für wichtig hielt. Die erste Pressung von 4.000 Stück war nach wenigen Tagen weg. Getz/GilbertoStan Getz & João Gilberto Der Sänger sprach kein Englisch, also sang seine Frau, die nie professionell gesungen hatte. Ein Jahr später ein Welthit.

196512 Alben

Live at the RegalB.B. King Dreitausend Menschen im Regal Theater, und jeder Zuruf gehört zur Musik: das Live-Album, mit dem sich Gitarristen bis heute einstimmen. Highway 61 RevisitedBob Dylan Sechs Minuten „Like a Rolling Stone“ zum Auftakt, elf Minuten „Desolation Row“ zum Schluss. Dazwischen eine Polizeisirene. Bringing It All Back HomeBob Dylan Sieben Songs mit Band, vier fast allein. „Maggie’s Farm“ gelang im ersten Versuch, am letzten der drei Studiotage. Maiden VoyageHerbie Hancock Fünf Stücke über das Meer, die halbe Band von Miles Davis und ein Titelstück, das auf dem Band noch „TV Jingle“ hieß. A Love SupremeJohn Coltrane Ein einziger Aufnahmetag, ein Saxofon, das einem Gebet Wort für Wort folgt – A Love Supreme ist der seltene Fall eines Jazzalbums, das einen ganzen Hörabend trägt. Hoodoo Man BluesJunior Wells Zwei Tage im Studio, kein Klavier, Buddy Guy unter Decknamen – und eine Gitarre, die durch die Orgel läuft. Pastel BluesNina Simone Acht leise Blues-Stücke, dann zehn Minuten Sinnerman – fast ein Drittel der ganzen Platte. I Put a Spell on YouNina Simone Zwölf Lieder, keines länger als dreieinhalb Minuten – und mittendrin, an siebter Stelle, Feeling Good. Otis Blue: Otis Redding Sings SoulOtis Redding Elf Songs in 22 Stunden, mit Pause von acht bis zwei, weil die Band nachts in Clubs spielen musste. The In CrowdRamsey Lewis Trio Eine Kellnerin schlägt einen Popsong vor. Ein paar Monate später steht das Jazztrio auf Platz fünf der US-Charts. Song for My FatherThe Horace Silver Quintet Auf dem Cover der Vater von den Kapverden, im Titelstück zwei Basstöne, die Steely Dan zehn Jahre später borgten. The Paul Butterfield Blues BandThe Paul Butterfield Blues Band Drei Anläufe bis zum Album, dazwischen Newport mit Dylan: elf Stücke Chicago-Blues von einer gemischten Band.

19669 Alben

In EuropeBig Mama Thornton Ein Tag in London, 20. Oktober 1965: Big Mama Thornton, Buddy Guy an der Gitarre, elf Stücke Blues ohne Umwege. Blonde on BlondeBob Dylan Bob Dylans Doppelalbum von 1966, aufgenommen mit Nashville-Studiomusikern, verdichtet zu einem dünnen, wilden Klang, den Dylan selbst als Quecksilber beschrieb, und bis heute eines der ambitioniertesten Rockalben seiner Zeit. Blues Breakers with Eric ClaptonJohn Mayall & the Bluesbreakers Ein Gitarrist, der nicht leiser drehen will, und ein Star, der auf dem Cover Comics liest: das „Beano-Album“. Today!Mississippi John Hurt Zwölf Lieder, nur Gitarre und Stimme – gespielt von einem Mann, der 1928 schon einmal Platten gemacht hatte. Wild Is the WindNina Simone Elf übrig gebliebene Aufnahmen, ein Bass mit Bogen und fast sieben Minuten Titelstück. Pet SoundsThe Beach Boys Sechsunddreißig Minuten, in Mono gebaut. Das Ende sind zwei Hunde und ein Zug. RevolverThe Beatles Vierzehn Titel in 35 Minuten. Am Ende laufen Tonbandschleifen, die Techniker mit Bleistiften auf Spannung hielten. The Supremes A' Go-GoThe Supremes Oktober 1966: Drei Frauen aus Detroit lösen Revolver an der Spitze der US-Albumcharts ab – als erste Frauengruppe überhaupt. Speak No EvilWayne Shorter Heiligabend 1964, fünf Musiker, sechs neue Stücke über Nebel, eine Hexenjagd und einen Riesen aus dem Märchen.

196714 Alben

Born Under a Bad SignAlbert King Ein Linkshänder mit umgedrehter Gitarre und die beste Band von Memphis: Blues, der Clapton, Hendrix und Stevie Ray Vaughan prägte. I Never Loved a Man the Way I Love YouAretha Franklin Eine Session in Muscle Shoals, die nach einem Streit abbrach – der Rest entstand in New York, darunter „Respect“. Ode to Billie JoeBobbie Gentry Aus Demos in wenigen Wochen zusammengesetzt – und im August 1967 löste es Sgt. Pepper auf Platz eins ab. Disraeli GearsCream Dreieinhalb Tage im Studio, elf Songs, 33 Minuten. Darunter das Riff, das Jack Bruce nach einem Hendrix-Konzert einfiel. Surrealistic PillowJefferson Airplane Ein Gitarrist spielt im Studiofoyer einem Wachmann vor – das Stück landet direkt vor „White Rabbit“ auf der Platte. Songs of Leonard CohenLeonard Cohen Ein Dichter wird zum Sänger und besteht im Studio gegen seinen Produzenten auf Kargheit. Forever ChangesLove Juni 1967: Studiomusiker spielen zwei Lieder ohne die Band ein. Der Schreck bringt Love wieder zusammen. West Side SoulMagic Sam Elf Stücke in rund 41 Minuten. Das erste Album eines Gitarristen, der zwei Jahre später nicht mehr lebte. The Piper at the Gates of DawnPink Floyd Elf Titel in rund 42 Minuten. Darunter „Interstellar Overdrive“, fast zehn Minuten Improvisation, auf vier Spuren aufgenommen. Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club BandThe Beatles Vierzig Orchestermusiker in Abendgarderobe trugen für den Höhepunkt von „A Day in the Life“ Clownsnasen und Gorilla-Pfoten. The DoorsThe Doors Zwei Takes an zwei Tagen, zusammengeklebt vor einer Zeile: So kamen die elf Minuten von „The End“ auf die Platte. Are You ExperiencedThe Jimi Hendrix Experience Are You Experienced von 1967 zeigt, wie aus einem unbekannten Gitarristen aus New York und einem umgedrehten Tonband in London der Klang des modernen Rock wurde. Something Else by the KinksThe Kinks Nicky Hopkins zupft die Klaviersaiten mit Fingerpicks – dreizehn Porträts, am Ende „Waterloo Sunset“. The Velvet Underground & NicoThe Velvet Underground & Nico Der Flop von 1967, der als Blaupause für Punk, Art-Rock und Noise bis heute nachwirkt.

196814 Alben

Lady SoulAretha Franklin Dezember 1967: Eric Clapton spielt allein im Studio mit Aretha Franklin – nervös, weil er keine Noten lesen kann. Cheap ThrillsBig Brother and the Holding Company Der Jubel auf fast jedem Stück kommt vom Band. Nur „Ball and Chain“ ist wirklich live – neun Minuten Janis Joplin. Boogie with Canned HeatCanned Heat Eine indische Tambura unter einem Blues von 1928: „On the Road Again“, und am Ende ein Boogie von elf Minuten. At Folsom PrisonJohnny Cash Ein Speisesaal voller Häftlinge, 9.40 Uhr morgens. Zum Schluss singt Cash den Song eines Mannes aus der ersten Reihe. Eli and the Thirteenth ConfessionLaura Nyro Dreizehn eigene Songs einer Zwanzigjährigen – in den Charts nur Platz 181, die Hits daraus sangen andere. Os MutantesOs Mutantes Elf kurze Stücke von 1968, mit Insektenspray im Studio und den Eltern der Brüder Baptista an Klavier und Mikrofon. SteppenwolfSteppenwolf Ein Debüt aus wenigen Studiotagen im Herbst 1967. Darauf „Born to Be Wild“ und „The Pusher“, die 1969 Easy Rider eröffneten. Taj MahalTaj Mahal Gregg Allman schenkte die Platte seinem Bruder Duane – der lernte daran mit einem leeren Tablettenglas Slide. Electric LadylandThe Jimi Hendrix Experience Halb acht morgens, zwanzig Gäste im Studio, dritter Take: So entstand Voodoo Chile, fast 15 Minuten lang. The Kinks Are the Village Green Preservation SocietyThe Kinks Zwei Wochen vor dem Erscheinen stoppt Ray Davies sein Album – es kommt mit fünfzehn Liedern und landet in keiner Hitparade. Beggars BanquetThe Rolling Stones Keith Richards jagt seine Akustikgitarre durch einen übersteuerten Kassettenrekorder – so entstand „Street Fighting Man“. White Light/White HeatThe Velvet Underground Rund 40 Minuten Lärm und Feedback aus Manhattan. Allein „Sister Ray“ füllt mit 17 Minuten fast die ganze zweite Plattenseite. Odessey and OracleThe Zombies Im Dezember 1967 löst sich die Band auf, im April 1968 erscheint ihr bestes Album – ein Jahr später ist es ein US-Hit. Astral WeeksVan Morrison Zwei Abende in New York, keine Noten: Jazzmusiker spielen zu Liedern, die Morrison ihnen eben erst vorgespielt hat.

196921 Alben

Trout Mask ReplicaCaptain Beefheart and His Magic Band Acht Monate Proben in einem Haus in Woodland Hills, dann 28 Stücke. Auf dem Cover ein ausgehöhlter Karpfenkopf. Green RiverCreedence Clearwater Revival Ein Bach in Kalifornien, benannt nach einem grünen Limonadensirup – und neun Lieder, die nach Louisiana klingen. Dusty in MemphisDusty Springfield Die Band spielte in Memphis, gesungen wurde in New York – elf Songs, 1969 nur Platz 99 in den USA. Liege & LiefFairport Convention Ein Landhaus in Hampshire, Balladen aus dem 17. Jahrhundert und eine Band, die nach einem Unfall neu anfängt. Hot Buttered SoulIsaac Hayes Ein Songschreiber lässt seine Band einen einzigen Akkord halten und spricht acht Minuten, bevor er zu singen beginnt. In the Court of the Crimson KingKing Crimson Fünf Stücke, ein Mellotron, ein Band in fünfter Generation: das Debüt, mit dem 1969 der Progressive Rock begann. Led Zeppelin IILed Zeppelin Aufgenommen in den Pausen einer Tournee, in London, Los Angeles, New York und einer Hütte in Vancouver. Kick Out the JamsMC5 Zwei Abende im Grande Ballroom, Oktober 1968: Das erste Album der MC5 ist ein Konzertmitschnitt, rund 40 Minuten lang. Mujeres argentinasMercedes Sosa Acht Frauen, acht Volksliedformen, rund 30 Minuten: Hier sang Mercedes Sosa „Alfonsina y el mar“ zum ersten Mal. I Do Not Play No Rock 'n' RollMississippi Fred McDowell Seine erste Platte mit E-Gitarre: Fred McDowell mit Mitte sechzig, ein Studio in Jackson, neun Stücke, rund 41 Minuten. Five Leaves LeftNick Drake Drake auf einem Hocker, die Streicher im Halbkreis um ihn, alles live: das Debüt mit den Arrangements eines Studienfreunds. First TakeRoberta Flack In rund zehn Stunden aufgenommen, drei Jahre später auf Platz eins: acht langsame Lieder zwischen Protestsong, Spiritual und Folk. Scott 4Scott Walker Zehn eigene Songs unter seinem bürgerlichen Namen Noel Scott Engel – 1969 kein einziger Chartplatz. The BandThe Band Im Poolhaus von Sammy Davis Jr. aufgenommen: zwölf Lieder, drei Sänger, kein einziges Gitarrensolo. Abbey RoadThe Beatles Siebzehn Titel, acht davon kürzer als zweieinhalb Minuten. Die zweite Hälfte ist eine einzige montierte Folge. Let It BleedThe Rolling Stones Let It Bleed zeigt die Rolling Stones im Umbruch zwischen Brian Jones und Mick Taylor, mit Merry Claytons legendärem Gimme-Shelter-Gesang und neun Songs zwischen Blues, Gospel und Country. The StoogesThe Stooges Acht Songs, gut 34 Minuten, im April 1969 in New York aufgenommen. Am Pult saß John Cale von The Velvet Underground. The Velvet UndergroundThe Velvet Underground Nach dem lautesten Album der Band kommt das leiseste. Am Ende singt Schlagzeugerin Maureen Tucker, begleitet nur von Gitarre und Bass. TommyThe Who Ein Junge, der nicht sieht, hört und spricht, wird Flipperkönig: 24 Titel, knapp 75 Minuten, eine Ouvertüre wie in der Oper. Happy SadTim Buckley Kein Schlagzeug, dafür Vibrafon und Congas – und Meeresrauschen, das ein Brummen im Studio überdecken sollte. Townes Van ZandtTownes Van Zandt Juli 1969 in einer Scheune bei Nashville: Van Zandt nimmt vier Lieder seines Debüts neu auf, diesmal schlicht.